当代中国舞蹈概念丛的真值空缺(13) 原标题：当代

母亲鼓”鼓舞——母亲崇拜、阴极、月亮，

男子佩花击打桶鼓（象征孕育）以追忆祖先。

无法否认的是， “语言形成一个组合性结构。存在有限数量的原始成分（‘词’），以各种组合形式出现。这些成分按照生成短语的句法规则结合在一起，这些短语转而组合成句子。句子是一个复杂的实体，由部分构成，这些部分可以在其他句子中重现。看来很显然，某一语言中句子的意义产生于构成句子至成份的意义——这就同大楼由更加简单的部分组合而成的事实一样显见” 。如此，我们“就得到如下结论：句子的真值条件组合性地依赖于构成句子的词语。意义的组合性是真值条件的组合性。句子的意义是句子的真值条件，意义的组合性是真值条件的组合性。 ”

语言“交流链理论”指出， “我们并不是通过心中拥有一个鉴别客体的描述语而使用名称指称某物的。相反，较之描述理论所表明的，命名在更大程度上是一种互动的社交现象。 ”在当代中国舞蹈概念丛的交流因果链中，由于纵轴“中国古典舞”和“中国民间舞”出现了真值空缺，因此，横轴的“中国现当代舞”和“中国商品舞蹈”也连带出现同样的问题。在横轴的一端， “中国当代舞”始终混沌不清，处于真值空缺的状态：或以为它是吴晓邦先生的“新舞蹈” ，或以为它是“军队舞蹈” ，或以为它就是后现代的拼贴。与20世纪初发轫于美国和德国的反传统的现代舞不同， 20世纪中期后兴起于法国的西方当代舞以包容的态度同时容纳了传统舞蹈、现代舞蹈，乃至流行舞蹈种种，并以古典芭蕾为核心发展、变化、吸收、拓展。像1997年于伦敦首演的当代编舞家马修·伯恩的《灰姑娘》，就是以芭蕾“元语言”为主，容爵士舞、踢踏舞、舞会华尔兹、滑稽哑剧等多种元素于一体，称之为“当代芭蕾” 。在那里，每一局部的对象语言——从爵士舞到滑稽哑剧均可以成为表述为真的语言，即舞蹈的舞种语言和戏剧的剧种语言。