从《小偷家族》和《身毒丸》看日本家庭的解构( 二 )
如果不是先看了《身毒丸》 ， 便不会有上面的想法 。
《身毒丸》是寺山修司和岸田理生在20世纪70年代合作的剧本 。 寺山本人从小与母亲的关系不好 ， 在他的很多作品里都描述了母子之间的对立、仇视 ， 《身毒丸》是集中表现畸形母子关系的代表作 。 幼年丧母的信德和后母的关系恶劣 ， 后母刺瞎了信德的双眼 ， 信德出于报复杀害了后母带来的弟弟 ， 父亲不堪打击也一命呜呼 ， 然而家庭崩坏后 ， 后母和信德却达成和解 ， 成为恋人 。 蜷川幸雄把这部作品搬上舞台时 ， 进行了些许改动 。 除了利用舞台装置和演员的表演来加重鬼魅浪漫的日式美学外 ， 更重要的是蜷川加入了自己对作品主题新的理解 。 蜷川是从“家庭的结构”为出发点去理解这个剧本的 。 他说 ， 现代(指明治维新以来)日本的家庭结构 ， 是以父亲为中心的 ， 父亲买回家庭的各种必需品(包括后母) ， 组建起一个“假似家庭” ， 但是买回来的后母作为女人的意识觉醒后 ， 这个家庭就开始瓦解 。
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