两个世界里的阎连科：他朝外看到了天下，朝内看到了自己(11) “中国文学特

1992年，阎连科的中篇小说《夏日落》里，他把一个军人作为“人”的日常生存需要放在主要的书写之处， “对作为军人的人，给予了最起码的理解和尊重。 ”这是当年备受关注的一篇小说。

在90年代，阎连科获得的最重要的奖项是以《年月日》拿下了第二届“鲁迅文学奖” 。十多年后，复旦大学教授陈思和在宣读马来西亚花踪文学奖授奖词时，回忆起了当年阅读《年月日》时的震动。 “《年月日》不仅是阎连科写得最好的小说之一，也是中国当代文学史上不可多得的名篇。 ”《年月日》中以自己身体为肥料种植玉米的老汉，让陈思和想起海明威的《老人与海》。 “它（《年月日》）比《老人与海》的细节描写更加饱满，内涵更加丰富，充满了形而上的思考，仿佛是人类在经受这神的一场又一场的考验，终于获得了生命的意义。 ”

陈思和也是香港红楼梦文学奖的评委，他在和其他评委讨论阎连科进入决选的作品《日熄》时说， 50年代出生的作者，基本坚持了原来文学中的批判理念，强调文学的这种力量，但这个力量已经很弱了。 “阎连科是始终坚持文学批判立场的，我都期待他下一步还可以怎么写，好像觉得他都写不下去了，但是下一部他又翻出新的局面来。 ”

陈思和把《日熄》放在了当年参评小说的第一位。他同时觉得，其他几部入围小说不错，但缺乏叙事的热情。 “就是叙事的那种冲击力，情感投入少。 ”

阎连科获得红楼梦文学奖两年之后，他以上届获奖者身份成为了评委。你能看到他对刘庆的《唇典》和连明伟的《青蚨子》的喜爱，这都是情感饱满之作。 “你的写作，需要你的心灵去为人物的心灵忧虑和欢乐。 ”阎连科认为在写作中投入“自己的情感”非常重要，好的小说应该听到灵魂流血的汩汩之声。