放下自我还是参与创作？听柏林、戛纳影后对谈表演方法论( 四 ) 图1

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卡萨维蒂（右）在拍摄现场

有喜欢看演员即兴表演，允许演员为角色加入自己解释的导演，比如在今年上影节大师展映单元亮相作品的卡萨维蒂；有将演员视为“模特” ，奉行“少即是多”的导演，比如同样列位大师展映单元的布列松；有不希望演员头脑中带有任何想法，仅希望对方能背好台词来到现场听其调度的导演，比如本届金爵奖评委会主席锡兰等。

大多数情况下，演员在与导演的交流中是相当被动的，因为在一部作品中有没有所谓的表演空间给到演员是由导演说了算。咏梅坦言在刚进入影视行业时，她坚持按照自己的方式走，后来渐渐明白要尊重导演的意图，演员的想法是辅助。

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导演给予一定的创作空间，是咏梅擅长的表演氛围。为其赢得柏林影后的《地久天长》对于她来说是一种馈赠。《地久天长》讲的是生活，与咏梅的年龄、生活阅历、人生经验方方面面均能契合。加之，对于传统、知性、隐忍的中式女性的演出，她有不少同类角色处理经验可以帮忙，创作上更加自如。

而对于艾米丽来说，在《小小乔》的演出中，导演杰西卡·豪丝娜没有给到她自我发挥的空间。她所做的是把自己对角色的想法抛弃掉。演员就这样成为了导演的傀儡吗？当然不是。在艾米丽看来，与优秀的导演合作，她们会有非常聪明的设计和想法去弥补演员本身的不足，演员需要完全信任和配合导演，哪怕要走出自己的舒适区。

放下自我还是参与创作？听柏林、戛纳影后对谈表演方法论( 四 )