维姆·文德斯：循规蹈矩对创作来说就是地狱( 六 ) 原标题：维姆

也因此，《采珠人》的舞台非常简单，几乎没有常见的实景装置，大幕拉开后的金色沙滩全靠投影和灯光营造，第二幕的夜色更是银白色的灯光和投影的色调组成，恰似月光照在沙滩上。第三幕的殿堂和丛林刑场，同样是依靠幕布的投影来完成，在幕与幕间隙纱幕上滚动的海水投影，或缓慢或湍急，随着着故事的进程变化，营造出海岛的环境氛围。整体设计简洁而明确，的确是将观众的视觉注意力都集中在了音乐上。而作为电影导演，文德斯运用了电影中的“闪回”手法，对故事的背景进行了视觉化处理。

文德斯表示，与电影可以进行后期剪辑不同，舞台表演是直接和观众交流，没办法更改的，这也是舞台的魅力所在：“电影和舞台艺术是完全不同的，电影是另外一个世界，作为一个导演，你在电影里面能控制的东西远远比你舞台上控制的东西多得多。 ”

热爱旅行但屡次与中国错过

文德斯喜欢旅行， “我经常旅行，甚至是太经常旅行了，以至于我有时候会觉得自己真正的职业是旅行者。 ”

文德斯还是个小孩时，就已经是一个旅行者了。 5岁时文德斯第一次被允许自己乘火车出行，去祖母家，因为他的母亲怀孕了，马上要生他的弟弟，不能陪同一起去。文德斯回忆说：“这是我第一次独自旅行，一想到我将要自己乘坐火车，没有人会和我一块儿，我就兴奋极了。所以，当母亲将我送上火车，想找找是否有人能陪伴我时，我就生气了，我不想让她找人陪我，我就是想自己一个人乘火车，一个人旅行。我拼命将母亲推开，将别人推开，我不需要任何人陪伴。 ”

热爱旅行的文德斯却直到今年，才来到中国。其实，他与中国的缘分在1991年就开始了，当时文德斯拍摄电影《直到世界尽头》，片中，主人公克莱尔追踪马里奥一路追到了北京。因为在中国拍摄影片手续复杂，文德斯本人没有来中国，只是派了女演员和摄影师来到这里，拍了不少镜头。中国有位导演还为此帮了不少忙，电影中有个开卡车的男人，而这个人就是王家卫。