维姆·文德斯：循规蹈矩对创作来说就是地狱( 五 ) 原标题：维姆

文德斯也说，从他第一次买唱片开始，音乐就是他生命最重要的事情。他甚至说，摇滚乐拯救了他。

虽然是首次执导歌剧，但歌剧对文德斯而言并不陌生，他十四五岁时便被父母带到歌剧院去看戏，不过，那时的自己更喜欢摇滚乐。文德斯表示，自己希望做一部没有人做过的歌剧， “比如说现当代作曲家新的作品，这非常具有挑战性。像《阿依达》这样的歌剧已经被别人制作一千次了，你再去做一遍，没有太大的挑战性。 ”

选择执导《采珠人》，是因为这部歌剧曾经“治愈”了身处难关中的自己， “当一个人第一次尝试一件美好的事物时，一定是冥冥中有种必然的需要。 ”文德斯对比才非常欣赏：“乔治·比才在24岁时写了这部作品，真是太了不起了。作为歌剧导演，我必须非常谦卑，因为在歌剧中我的地位甚至不如乐队指挥。导演一定要附在音乐之中，而不能超越音乐本身。 ”

在文德斯看来，歌剧是一种比较危险的舞台艺术形式，因为在舞台上大家能看到的东西太多了，音乐反而成了一个次要的元素。 “现在不少歌剧的制作，视觉上完全覆盖了音乐的美。我做《采珠人》的初衷是想给大家提供一个好的舞台环境，让音乐更突出一些。 ”

为突出音乐，《采珠人》要做减法

如何让《采珠人》音乐更突出，文德斯的办法是做“减法” ， “大家知道在电影里面我比较喜欢空旷的场景，比如说沙漠；我喜欢突出人，喜欢突出个性非常强烈的主人公，这是其中相似的地方之一。而且，我本来也热爱音乐，大家在我的电影里面发现我对音乐的热爱。但除此之外，电影跟舞台艺术是完全不同的世界。 ”

文德斯说他和创作团队的愿望是让故事尽可能地显现，从而简化叙述并着重加强听觉上的体验。 “这话从我一个电影导演嘴里说出来可能听着奇怪，毕竟视觉语言是我的专业领域。但音乐才是这部歌剧里讲述故事的主要手段，比才用他的音乐创造了一个他自己的世界。 ”