维姆·文德斯：循规蹈矩对创作来说就是地狱( 四 ) 原标题：维姆

自言幸运的文德斯随后顺其自然地走上了电影之路。他作为电影制作人的职业生涯开始于1967年，那时，他向新成立的慕尼黑电视与电影大学提交了就读申请。在校学习的同时， 1967年至1970年，他还担任电影评论人。这一时期他已执导了多部短片。 26岁时，文德斯已经拍了两部电影，但是直到1974年拍摄第四部《爱丽丝城市漫游》时，他才真正承认自己是一名电影导演。在那之前，他一直觉得自己是一名作者。《爱丽丝漫游城市》是文德斯“旅行三部曲”中的第一部，另外两部是1975年的《歧路》和1976年的《公路之王》。 “旅行三部曲”让文德斯声誉鹊起，也成为他的经典代表作。

导演在歌剧中的地位不如指挥

热爱旅行喜欢冒险的文德斯，在事业规划上显然也不甘于单调重复，他说：“循规蹈矩对创作来说就是地狱，重复必然会让你丧失掉那些头一次制胜时所用的秘诀。 ”因此，就算是已经70多岁，文德斯仍要尝试跨界执导歌剧。谈起电影和歌剧的异同，文德斯表示：“电影可以把你带到世界任何地方，而舞台则可以把你的思维带到任何地方。 ”

文德斯执导歌剧《采珠人》还是指挥大师丹尼尔·巴伦博伊姆的“牵线” ，文德斯选择了并非大热的作品《采珠人》，而不是创作者比才的另一部知名之作《卡门》。

《采珠人》故事从女主角莱拉和两位男主角祖尔迦、纳迪尔的重逢开始。两位好友久别重逢再续友情，纳迪尔没有遵守与好友的承诺，偷偷结识了莱拉；尽管有誓言在先，莱拉还是爱上了纳迪尔，命运之轮开始转动……

文德斯收到的执导歌剧的邀约很多，其中一个重要原因就是，文德斯在音乐方面的才华，绝对不亚于他在电影和摄影等方面。所以，有人说他可能是全球影坛中，对音乐最痴迷，而且是对世界音乐做出最多贡献的导演。