当我们谈论张震时，到底在谈论什么？( 六 ) 本文来源于微

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在王家卫的电影中张震比在别的电影中更加像个孩子。在《爱神》里面，他饰演的裁缝，在巩俐的手的引导下才成了一个男人。这种对于一个年长的有风情女人的向往，更像是一种对母亲的依恋。

在《春光乍泄》里面他演一个洒脱的厨子，在黎耀辉和何宝荣他们在自己的爱恨情仇当中泥足深陷时，他去了他们梦想却从未去成的尼加拉瓜大瀑布。

在《一代宗师》里他饰演的惊鸿一瞥的一线天，同样有着异于叶问的果决。他暴打三江水的镜头是这部矫揉做作电影里唯一的轻松时刻。

在王家卫那个混沌的世界里，张震也是清澈的。这是一种孩子式的明亮与执着。孩子是无性的，这也是为什么《爱神》即使有那个长达几分钟的手淫镜头却并不怎么具有色情意味的原因。

如果说《牯岭街》里的小四是张震表演的起点，那么吴清源就是他目前表演的最高峰。散漫自由的田壮壮发现了同样淡泊安宁的张震。

这个角色是张震特性的集大成者，他身上既有一个孩子的单纯，也有一个求道者的坚毅，还有一个普通人的隐忍无为。那种清心寡欲的执着、那种内在翻江倒海的平静、天人感应的淡漠、遗世独立的理性，在张震身上都有着恰当的表达。

他的这种特性，让他的电影里的女主角们都有着统一的特性，比如《牯岭街》里面的小明，《爱神》里面的交际花，又或是《卧虎藏龙》里的玉蛟龙。她们都是那么主动地去适应这个现实世界，而张震所饰演的角色则始终都是一个跟随者。和他合作的演员，无论是章子怡还是舒淇或者说巩俐，她们或刁蛮或精灵或霸气，身上散发着野心、任性与与性情。而张震，像一块石头那么不动声色，低调内敛的站立在那儿，与这些女性的灵动妩媚分庭抗礼。