当我们谈论张震时，到底在谈论什么？( 三 ) 本文来源于微

在张震身上，那种中间态并非一种冰与火般的存在，而更像冬天冰河里面的裂纹，或者说平湖里面的暗涌，相安无事却又张力十足。那种笃定里的10%的脆弱，和稳定里的5%的不稳定感，给你一种更低调的美感，这种美感在某种程度被认为是高级的。因为高级，从来都是微妙，而强烈也从某种程度就意味着粗糙。

沉默的一百种面向

很难确定说杨德昌发现了张震，还是说杨德昌发觉了张震。

当14岁的张震与《牯岭街少年杀人事件》的小四相遇的时候，我们认识的张震已经成型了。

那是一个沉默的孩子，也是一个通常意义上的好学生。但正因为这种好造成了他内心真正的压抑。他见证了她好朋友Honey的死去，他见证了他父亲精神的垮掉，也看到了自己的梦中情人小明的他认为的堕落。

整部电影就是他精神世界逐渐坍塌的过程，而小明成了他唯一的救命稻草，当小明也向他说出“我就像这个世界一样不可改变”时，他唯一的精神支撑也倒掉了。于是他这时唯一拥有的就是报复，用七刀扎向小明的身体，是他要挽留住这个他认为的纯洁灵魂的最强烈的方式。

这是中国电影史上最浩瀚的史诗，写出了一个普通灵魂深处的最普通的战栗。杨德昌导演强烈的道德思辨，赋予影片一种最沉痛的震撼力，杨德昌导演身上的那种清教徒色彩，让影片的底色与别的导演迥然相异。

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当我们谈论张震时，到底在谈论什么？( 三 )