当我们谈论张震时，到底在谈论什么？( 八 )

2025-12-23

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大众审美往往会在这两种极端之间震荡。

而张震则代表着知识青年或者说文艺青年的一种更高级的审美需求，一种超脱于性欲的更微妙的情感需求。

作为一个男性，他显然不是那种荷尔蒙爆棚的类型，但也没有那种做作、营养不良的阴柔感。

他是这个特立独行和浮夸时代的一股清流，里面透着我们失传已久的中国人的某种古典的气质。古典主义就意味着群体性，一种纪律感。个人主义这意味着自我，也从某种程度意味着失控。失控过头就是无病呻吟，纪律过头就是干瘪腐臭。张震的好处在于分寸恰当。

张震是他自己的作品，也是杨德昌、侯孝贤、王家卫的作品。他身上有着杨德昌的对于道义的追问，有着侯孝贤对于人世的悲悯，有着王家卫对于时间的执迷，当然也有着张震对于自己并不得意忘形的忠实。

这一切构建出一个大众意义上的张震。一个我们对于精神消费升级的渴望的模板。一种暴富之后对于张扬的厌恶，一种这个过于现代的时代对于古典的不自觉的渴慕，一种不脱离现实的改良性回归。

他似乎从来没有在潮流之中，但潮流本身却似乎与他有着一种阴差阳错的契合。 █

梅雪风，资深媒体人、影评人。

曾任《看电影·午夜场》、《电影世界》等多家电影杂志主编，著有评论集《虚无的质感》。

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