《过春天》这种打着现实题材招牌的文艺片,为何难讨市场的青睐?( 六 )

《过春天》更让人难堪的地方 , 是电影表现了一个女孩铤而走险、为了赚钱而游走在法律边缘的一段过往生活 , 电影把镜头的视角放置在女孩身上 , 去展现她挑战法律的那种内心紧张感 , 实际上让电影代表了一种挑战公众道德的视角 , 而这种视角恰恰是观众正常心态下难以接受与予以排斥的 , 也就是说《过春天》里让观众担负的是一种与他们日常接受的道德常识相违悖的情感境界 , 必然使观众无法进入到人物的生活常态 , 所以整个电影都给人一种很别扭、很扭曲的感觉 , 这样的电影 , 从它的基调设定来看 , 就把观众拒之于门外 。

《过春天》这种打着现实题材招牌的文艺片,为何难讨市场的青睐?

所以 , 从《过春天》的设定来看 , 它虽然是打着文艺片的招牌 , 但是 , 它的内质里 , 很难找到有一点文艺的高尚口味 。 它把它的同情视角放置在一个挑战社会道德的违禁边缘 , 采用的叙事手法 , 是一种被编导一手操纵的虚假再现 , 而对人物刻画又采用了一种不愿意深度介入的虚与委蛇的手法 , 让电影里的人物很难被观众触摸到真情实感 , 有了这样的电影基本设定 , 怎么会赢得观众的好感与接受呢?

而《过春天》这样折射出中国电影共情毛病的电影并非少数 , 所以 , 对这一个个案好好地反思一下 , 以期对我们的文艺片今后能够真正感动观众并获得观众的响应并非是一种徒劳无益的事 。


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