《过春天》这种打着现实题材招牌的文艺片，为何难讨市场的青睐？( 二 ) 今年3月份

《过春天》也有着与此有着惊人相似的情节。影片中的女主角与一起偷运走私货的男性合作伙伴来到了九龙飞蛾山的制高点上，俯视声势浩大的香港全景，高喊着：我是香港之王。

这两段情节，其实都游离于电影的故事情节之外，如果剪掉，根本无伤大雅，但电影里都选取了这样的情节，实际上是表达了创作者内心的块垒，那就是创作者虽然在电影里表现的是底层的草根阶层生活，但是创作者的内心里却是定位相当高的，意图通过压低视角，来展现那种心比天高的豪情壮志。

这种情怀，如果用一个词可以归纳它，它就是小资情结，或者叫文艺青年素质。

所以，《阳台上》《过春天》看起来，视角已经“降维”到低得不能再低的角度，但是它在内在情怀里，却是非常高大上的，是非常遗世独立的，也就是电影的编导，是认为“世界皆浊，而唯我独清的。 ”

正是这么一点自命清高的自我定位，恰恰成了这些文艺片选取了接地气的题材、最终却无法得到接底气呼应的原因。

《阳台上》《过春天》不仅在表达人物的内心世界时，采取了相同的表述方法，即使在镜头运用上，也是采取了一种假纪实的手法。

两部片子都非常喜欢长镜头的跟拍风格，这已经成了中国电影学院里培养出来的导演的根深蒂固的顽症。不是说长镜头不好，但关键是长镜头造成的缓慢镜语，却成了电影院的大忌。

《过春天》这种打着现实题材招牌的文艺片，为何难讨市场的青睐？( 二 )