《过春天》才不是所谓“青春片”那么狭窄关于青春

关于青春，我们从未停止言说。诗人慨叹“青春是一本太仓促的书” ，歌者吟哦“我的青春小鸟一去不回来” ，而影人亦对青春情有独钟。

近年来，青春片作为一种独立的类型，成为华语电影中炙手可热，却又引无数英雄竞折腰的题材——《致我们终将逝去的青春》《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》等，全都陷入了情节烂俗、情怀虚浮的窠臼，遭人诟病。直到出现去年的《狗十三》和最近的《过春天》，大家开始“喜大普奔”：中国终于拍出了像样的青春片。

“青春片”的标签对“过春天”是一种窄化

毋庸置疑，同过往的青春题材影片相比，《过春天》不论是完成度、质感还是同青春发生耦合的触点都高级很多，但因此就将影片归为“不同凡响”的青春片，还是不妥的。导演白雪说：“我一开始没把它想成青春片，在我的创作过程当中，我都没有太去关注这个类型，因为这个类型，其实我觉得在世界电影范畴，它不存在。 ”可以说，将影片定位为青春片，是观众的审美趣味对影片的轻度“绑架” ，显然，观众对于青春片有着特别的迷恋，他们会不自觉地将影片中的青春元素放大，并希图在其间找到共鸣。但当影片成为关于青春的“命题作文” ，反而会流失几分自然和从容，显得刻意起来。《过春天》多少有些为了不落窠臼而孕生出的“人工感” ，仿佛是导演“找”到了这个有趣又危险的故事， “找”到了“单非仔”这个鲜为人知的群体，找到了青少年犯罪这个不俗的突破口，从而另辟蹊径地将青春景观化，甚至奇观化了。于是，当我以观看青春片的视角来观看这部影片时，便会产生些微的不适感。