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街舞|外国舞者突然\失联\，中国导演惊了( 四 )

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另一点 ， 其实节目能够在一个大而主流的海外视频平台上播出的话 ， 节目的影响力会更大 。
相对于奈飞而言 ， 油管的视频量太大 ， 太分散了 ， 属于既有用户原创视频的集合平台 ， 偏向UGC创作 ， 因为油管本身不是一个强推的东西 ， 用户自主选择性比较强 ， 而奈飞是强推的 ， 并且覆盖了几乎世界上所有的国家 。
我们本来是希望在奈飞上播出这个节目的 ， 但是优酷方只是跟奈飞聊了 ， 后来没有谈成功 。
观察者网：现在中国节目出海的状况怎么样？
陆伟：说句实话 ， 不是很好 。
其实中国的一些节目模式并不比海外的原创节目模式差 ， 我们的美国编舞师还问过我 ， 我们的节目模式能不能卖 ， 想把节目的模式引到美国 。
而且目前欧美节目模式已经进入瓶颈期 ， 很多年都没有特别好的欧美模式节目出现了 。 而韩国的节目创新模式虽然强 ， 但是大多局限在本国或者东亚文化圈 ， 在世界范围内的影响力有限 。 这或许是中国节目的机会 。
中国节目要像日韩节目一样破圈其实也不是特别难 ， 关键在于我们要跟国际的电视市场的接轨 。
如果中国节目真的想要走出去的话 ， 你必须有一个与国外媒体常年对接的熟悉的渠道 。
而我们这条渠道常年是缺失的 。
从现在来看 ， 中国的节目出海大多都停留在一个宣传的话题上 ， 宣扬我的节目去海外哪些活动（比如戛纳）款亮相了 ， 交易了 ， 但之后就没有下文了 。
中国节目出海的渠道缺失 ， 更加核心的原因在于 ， 我们中国的模式节目走向海外这个环节上 ， 缺了一个非常重要的代理公司的概念——也就是缺少一个去能够向海外市场推销这些节目的人 。
在海外节目模式交易中代理公司非常重要 。 这些公司跟海外很多的知名媒体或者大的制作公司联系紧密 。 公司会向媒体机构主动推荐节目模式 ， 推荐成功之后会向相应节目方收取代理费 。
但是这个模式在中国是没有的 。 因为背后没有一个经济利益的推动 ， 中国节目出海的推动没有太大积极性 。
另外我觉得 ， 中国节目走出去的积极性不高 ， 还有一种可能是国内的市场太大了 。 大家已经在这个市场里赚够了钱 ， 在国内市场中吃的饱饱的 ， 去国外市场的赚钱成本又高 ， 试错风险又高 ， 想要出海的主观能动性就会差很多 。
观察者网：现下年轻人的兴趣点转变的非常快 ， 国内的综艺节目怎么做创新？
陆伟：现在的各种各样的媒体平台很多 ， 比如微博 ， 抖音 ， YouTube ， Facebook ， 奈飞 ， 现代人所在的是一个信息爆炸的社会 。
现在的年轻人喜欢的东西 ， 文化已经向多元化 ， 小众化发展了 ， 再小众的文化现在都会有大量的年轻人会喜欢 。
所以未来的节目创作不能够只制定一个标准或者一个规则 。
未来 ， 多元融合一定是一个最大的主题 ， 不然会给人以狭隘的感觉 。
而融合的本身不能够很生硬 ， 作为节目组要去洞察现在年轻人喜欢的方式 。
比如现在做一些怀旧或者致敬古风的节目 ， 不能够非常死板的让歌手穿上古风的衣服唱古风的歌 ， 要与现代的音乐方式发生融合 ， 要找到现在年轻人喜欢的表达方式 。
对于综艺导演来讲 ， 最重要的一点是 ， 你要始终给网友以新鲜感 ， 这种新鲜感要么是他们没见过的东西 ， 要么是他们很喜欢的东西 ， 但是你绝对不能停在原先的地方 。
观察者网：那如何了解网友的喜好?
陆伟：我日常主要通过两种（渠道） ， 一种就是看节目播出后的反馈 ， 另外我会比较多的关注豆瓣和b站这两个平台 ， 了解一下网友喜欢的节目表现形式 ， 一些自媒体的表现形式会不会给我们一些灵感运用到我们节目的运行中去 。
这种日常学习是非常重要的 ， 要时刻避免自己陷入到一种过往的经验主义的状态 ， 所以我每天都会看大量的视频 ， 快速的看 ， 去了解现代人喜欢什么 。
其实几乎市面上三大视频网站播的所有节目我都看过 ， 说实话一些节目也就是一般般 ， 但是不看是完全不行的 ， 另外B站上的新鲜的视频也都得看 。
另外有个感受 ， 现在自媒体博主的创新率实在是太高了 ， 这也是很多人抛弃时间战线拉的太长的综艺的缘故 。
观察者网：长视频现下的挑战是什么？如何突破？
陆伟：现在高强度 ， 快节奏的生活下 ， 现代人的时间是高度碎片化的 ， 当下长视频的创作者挑战非常多 ， 并且短视频是人们比较喜闻乐见的一种接收信息的方式 ， 现在让观众从头到尾观看一期长视频节目不亚于你让观众去电影院买张票看电影 。


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