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街舞|外国舞者突然\失联\，中国导演惊了( 三 )

中国风街舞观察者网


有一些舞者跳国风舞蹈 ， 恰巧是因为自己感兴趣与喜欢 ， 这对他们自己来说是一次突破与挑战 。
而此次节目比较出圈的以及讨论度更高的几个舞蹈节目确实是中国风 ， 我想这跟中国受众对中国风节目的天然接受度高有关 ， 欣赏标准会更加倾向加入国风元素的节目 。
或许我们在做下一场类似的比赛的时候 ， 尝试的方向会更加多元化一些 ， 比如加入一些偏日本文化 ， 欧美文化 ， 美国当地文化的一些东西 。
观察者网：国风现在对于一档节目来说是利还是弊 ， 节目应该怎样平衡？
陆伟：在中国 ， 对于一个做综艺的导演来说 ， 国风概念是必须要坚持的 ， 是一个必要元素 。
但它不是一个需要被刻意放大的元素 。
我们要有文化自信 ， 但是我们不能能够又文化优越感 。
文化和文化之间的碰撞 ， 永远是一种相互交流相互沟通的状态 ， 永远不会是一个特别发达的文化去对抗 ， 甚至消灭与同化一个弱小的文化 ， 这在我看来是文化霸权主义 。
所以 ， 在节目中运用国风概念 ， 把握好度是非常重要的 。
换句话说 ， 在一个综艺节目里 ， 既要体现出一定的文化自信 ， 但是又要鼓励多元文化融合的存在 。
比如在我们的街舞综艺节目中 ， 外国的舞者会用自己的方式来表达他对中国风的理解 。
所以 ， 在一个强调文化融合的节目里 ， 国风的元素一定是必要的 ， 但是国风的元素不应该被强化到比所有其他的文化风格都要高级 ， 都要厉害 ， 这也不是我们国家的对外文化输出的一个初衷 。
更多的文化交融其实是在于 ， 我把我的东西拿出来 ， 你也把你的东西拿出来 ， 我们在一起交流与融合 ， 这才是一种比较好的文化交流状态 。
观察者网：节目给因疫情事业受创选手和行业带来了哪些直观的变化？
陆伟：其实这档节目起到了一个文化放大的作用——让街舞文化本身更加受到关注 。 本来街舞此前在中国处于一个缓慢的上升期 ， 这个节目播出后极大的加快了街舞在中国的普及程度 ，
2020年 ， 国内的街舞行业刚刚打下了好一点的基础 ， 很多舞者都开了自己的舞蹈房 ， 舞蹈工作室遍地开花 ， 但是疫情的到来给了彼时的街舞行业当头一棒
我记得疫情刚回暖的时候 ， 当时有个厂牌已经是全中国比较大的厂牌了 ， 当时就特别惨 。 基本上舞蹈工作室房租还得继续交 ， 但差不多3到4个月连一个客人都没有 。
另外还有一个从四川来的舞者 ， 原本是一个街舞培训团的老师 ， 当时惨到只能找一份饿了么的工作当骑手送外卖 ， 我问他为什么要去当骑手 ， 因为生意实在太艰难了 ， 他教跳舞已经让他没有办法继续维持生计了 ， 但据我所知 ， 他们现在这个舞台又重新又过得比较好了 。
在参加完节目后 ， 一些舞者所在的厂牌和舞蹈房都身价倍涨 。 获得名次的舞社与厂牌摇身一变 ， 成为明星 。 舞社的培训老师课程一下被排得特别满 ， 课时费也迅速上涨 。
不仅是国内的舞者 ， 对于很多国外的舞者事业生活也步入了快车道 。 一些来自法国、日本的舞者 ， 因为疫情原因已经近两年都没有培训教学收入 。 来参加节目之后 ， 这些舞者在录制节目的间隙 ， 去全国各地授课 ， 参加节目的同时还赚了不少生活费 。
客观上来讲 ， 参与这期节目里面中外的舞者最后都还是获得了非常好的经济回报 ， 他们会有一些接短期代言和商演的机会 ， 有一些舞者的短期代言费甚至会赶上明星的代言费水平 ， 生活质量都提升了一个档次 。
不只参赛选手的生活改变了 ， 这档街舞文化节目也起到了一个给整个街舞行业“正名”的效果 。 我记得《这就是街舞》第三季结束之后 ， 全国街舞培训机构较播出前增加了大概300% ， 大家对街舞的热情空前高涨 。
观察者网：将[这街4
海外浏览状况放在整个优酷平台的综艺框架下看 ， 浏览量是比较高的 ， 但是跟其他国家出海的节目相比 ， 其实并不能算太高？
陆伟：[这街4
其实从海外的浏览状况来看 ， 在日韩的浏览数据比欧美的更好一点 ， 在韩国YOUTUBE排行榜上最高冲到过第二名 ， 欧美市场的数据就会差一点 。
说句实话 ， 海外受众中看[这街4
的受众大部分都是华人 。
观察者网：海外的受众跟我们国内的受众看这个节目关注点有什么不一样 ， 节目有没有为这些海外的受众对节目做一些调整？
陆伟：在这一点上其实我们有做过挺多 ， 比如为使它的影响力扩的更大 。 我们为节目翻译了差不多11个国家的字幕 。


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