《双子杀手》李安“少年派”后的中年“漂流”，能否撑起后国庆档( 四 ) 文|耿凌波李

透过这些作品，李安在观众心目中，树立了一个擅长讲述“社会关系”和“人与人相处之道”的形象。因此，当他尝试用3D拍摄《少年派的奇幻漂流》、借助《比利·林恩的中场战事》在大银幕上首次实现3D、4K、120帧/秒的制式，也都出乎了大多数人的意料。如今，第二部3D、4K、120帧/秒的制式电影《双子杀手》，由李安带进银幕，也将再一次借助技术探索电影的宽度，为电影重新定义。

痛苦造就伟大，李安似乎正是通过不断自我设限，完成了他电影事业上一个又一个飞跃。

李安的冒险不是没由来地乱撞

李安不怕冒险，他更深知冒险的意义。

在柴静对李安的采访中，曾提到一个细节， “以往你曾摸着你的肠胃说，除非我这里有感觉，否则我不会去拍一部电影” 。这种感觉是什么？或许是对拍电影这件事的一种“饥饿感” ，而维持这种“饥饿感”最好的状态，或许就是不停的突破和冒险。李安经常形容自己， “对电影以外的事物都不太灵光” ，甚至不会用智能手机，但如果和电影相关， “那么我马上就学会了” 。

对新技术的执迷，似乎也源于此。

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李安真正意识到， “技术”会是自己下一个冒险的时候，是在《绿巨人浩克》的拍摄时期。这部电影虽然票房和口碑平淡，但作为李安导演生涯中极少数的探索失败之作，却为他今后的拍摄方向和创作心态，提供了无可比拟的养分。到了《少年派的奇幻漂流》，虽然影片在商业性和艺术性上大获成功，但李安却深刻感受到传统24帧标准撑不起3D ， “电影要变了” ，继而开始了他对电影未来的思考。