贵圈｜做剧为挣钱，做电影为挣名，但现在挣啥都难了( 三 ) 划重点:业内

这类情况遇到多了，我会思考问题出在哪里。是每个人审美偏好的差异，还是和整个行业里导演决策权重下降有关，甚至是，导演对于内容不自信？

我第一次将这件事上升到“不自信”是在2015年，当时和一位导演合作卫视剧集的音乐，他自始至终都在强调“音乐不够、情绪不够” 。我约他去机房，按照他的要求改完之后，一集45分钟的电视剧，背景音乐超过41分钟。

业内有句话叫“戏不够，音乐凑” 。这戏是有多不够呢？怕哭戏不动人，就让配一个掏心掏肺的音乐；怕转场生硬，就提前放音乐提醒观众。说白了，其实是导演对内容不自信，想用音乐来弥补。

我是科班出身，接受经典音乐教育长大。但我的音乐趣味非常多样，中学接触MIDI ，组极端金属乐队，那时候就开始做演出了。

我们乐队叫死因池，曾经在地下音乐圈小有名气。但我觉得解散再正常不过，在小众音乐狭窄的生存空间里，人需要其他成长——2005年我们做了最后一场演出，门票15元。乐队主唱现在成了导演，我这个当年的键盘手在做流行，已经算是不忘初心了。

在大学里我做过一段时间兼职，给KTV扒伴奏带。这段经历让我对流行音乐产生新的观感，从当初的抵触，到慢慢理解其中的技巧和趣味——当然，最重要的是它能让我在社会上生存。

毕业后我来北京，做过一些专辑、单曲的编曲，后来覆盖到整个制作环节。那时候如果说我有什么野心，那就是想成为像张亚东、李宗盛那样的音乐制作人，做出让人传唱的歌曲。

贵圈｜做剧为挣钱，做电影为挣名，但现在挣啥都难了( 三 )