贵圈｜做剧为挣钱，做电影为挣名，但现在挣啥都难了( 二 ) 划重点:业内

我工作直接服务的基本都是导演。早年间我为华谊等电影公司制作预告片配乐，感受到很多导演对音乐的掌控力。他们对物料非常认真，哪怕预告片音乐都要量身定制。我负责作曲的预告片包括《狄仁杰之通天帝国》《唐山大地震》《非诚勿扰2》《龙门飞甲》《1942》等等。

第一部做的是《风声》。陈国富导演素养全面，不仅懂戏，还懂音乐，能明确地对作曲提出要求：电影具有强烈的舞台戏剧感，因此音乐应当带有巴洛克风格，并且能够在有限的时间内，涵盖完整剧情走向。这样的沟通几乎零损耗，第一版做完，没改一个音就通过了。导演说这就是他想要的音乐，我到现在都觉得这是我最好的作品之一。

电影《风声》剧照

?徐克导演又是另一种风格。他工作室的电脑里装了一套软音源音色，连接一台小型MIDI键盘，在讲需求时用键盘直接演示：这里加一个二胡，那里加一个小鼓。一边讲一边叮叮当当地在键盘上敲，一边问：“你明白了吗？”

那时接触了许多厉害的导演，我发现他们每个人都对自己想要的东西非常确定。但近两年，不是所有导演都对音乐有绝对的掌控力。之前一部院线动画电影找我们合作插曲，导演是颇具才气的年轻人，对动画制作抱有极高的热情。介绍剧情时，他给我们看了手绘分镜，讲解得非常认真、动人，我们也用心打磨，交了第一版歌。

以我这么多年的经验，这首歌不仅内容贴合，并且“能中” 。我一帧一帧地根据那场戏设计音乐，但导演觉得音乐不对，又无法明确给出对的方向，只是让我们改了再看、看了再改。正常情况下，音乐如果试了三次还不成的话，导演会直接换人，但是这首歌改了十几个版本，最后还没有合作。

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