太棒了！上影节搞来了这部爆款( 四 ) 如果要为2019

采用游戏结构的影片并不鲜见，著名的德国影片《罗拉快跑》便是借鉴了游戏中可以不断复活、破除障碍、朝向目标不断发起冲击的特点；而《我们都是木头人》采用的是掌机游戏完整的关卡式结构，包含序幕与尾声。

影片对“序幕”这一元素的嘲弄也非常有趣。当男孩在序幕过后向观众们道歉，说这次序幕过长的时候，青年观众们很容易就能回想到，自己打游戏时拼命想要跳过的那些冗长的序言。

除此之外，令人怀念的游戏元素在片中屡见不鲜。导演不仅通过复古的字幕卡来区隔不同的关卡，还利用不偏不倚的正拍与俯拍机位，来模拟掌机游戏的视点。影片还采用了常用于电子游戏的芯片音乐（Chiptune）——《超级玛丽》中那段熟悉的旋律，就是芯片音乐最著名的范例。

在长久允的访谈中，他还提到了自己对色彩的大胆运用——毕竟现实世界是如此苍白，需要游戏中鲜艳的色块加以调剂。事实上，这些色彩与游戏式的人设是相互结合的，不同的颜色在游戏中常常具有鲜明的指涉意义。

图6/10

正是这许许多多的元素，为《我们都是木头人》赋予了某种游戏的质感——这部影片所呈现的，是一位痴迷于游戏的儿童眼中的世界。这与其说是某种视点，不如说是一面滤镜，将整个世界改造成他想象中的样子。

这部影片中最令我印象深刻的段落，就是那个男孩偷偷溜回到家中，想要寻回他遗失的物品。而他父亲的情人在家里打着电话，偶尔回头向客厅里张望——她就像是游戏中的反派，而我们的主角需要找到地图中被标识出来的道具，万一被她看到，这次闯关便失败了。

太棒了！上影节搞来了这部爆款( 四 )