太棒了！上影节搞来了这部爆款( 二 ) 如果要为2019

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就近来看，斩获金马奖的《八月》、2017年的柏林口碑之作《九三年之夏》、去年奥斯卡季的美国电影《佛罗里达乐园》，都是令人印象深刻的儿童视点电影。

虽然这类影片采取的都是儿童视点，但站在镜头后的仍然是一位成年人。当我们在看《八月》，甚至是《大地之歌》的时候；当我们在看儿童视点镜头所拍摄的事物的时候，我们常常会有这样一种感觉：这个儿童的目光是如此苍老。

儿童常常被作为影片中的一个风格元素，作为天真无邪的象征，与混乱复杂的世界相对立，于是儿童视点便成为了镜头的自我净化。即使是在最轻松愉快的儿童视点影片中，我们仍常常会觉得，自己在观看一位成人的童年回忆。

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《九三年之夏》

于是，作为城市青年影迷，我们常常需要花一些时间，去体认这些影片中承载的历史记忆。然而，我们这代影迷长大了——其中之一便是这位名为长久允的导演。我们无需思考，便可以很容易地理解隐藏在《我们都是木头人》中的奥秘。

其实，无论是《我们都是木头人》，还是导演的前作《就这样，我们把金鱼放进了泳池》（后简称为《金鱼》），关注的焦点都是生活在当代城市社会的青少年。

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