太棒了！上影节搞来了这部爆款如果要为2019

如果要为2019年最令人期待的日本电影列一个片单的话，那么毋庸置疑，长久允的《我们都是木头人》一定能够名列其中。这位以《就这样，我们把金鱼放入了泳池》（2017）闻名圣丹斯的导演，这一次的长片新作，也可以说是口碑爆棚。

这部影片讲述了四个少年的故事，他们因各种原因而失去了自己的父母，但却像木头人一般，始终无法流出眼泪。在机缘巧合之下，他们聚在一起，甚至还在成年人的“帮助”下组成了一个乐团，最终爆红网络。但是，他们渐渐发现，成年人的世界并没有这么简单……

只是读一遍剧情介绍，我们便隐约能够感受到导演那独特的想象力。这部影片也在圣丹斯斩获了世界电影单元的评审团特别奖。最近网上也有传言，《我们都是木头人》有可能会在国内上映。

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可以说，这位拍摄广告出身的长久允导演，已经通过在圣丹斯的两部影片，确立了他那天马行空的视听风格，而这部影片更是采取了RPG游戏的形式，看电影的过程就如同玩游戏时破关升级的过程——这是因为，《我们都是木头人》，是以一位游戏迷少年的视点拍摄的。

这大概是这部影片最吸引人，也最为与众不同的地方。今天这篇文章，要讨论的就是《我们都是木头人》中独特的儿童视点。

那么，什么是儿童视点？顾名思义，就是以儿童的立场、用儿童的眼睛去观照事物。在电影史上，采用儿童视点的影片并不鲜见。印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊的《大地之歌》，就利用了儿童阿普的眼睛来观察世界。雷伊甚至通过精湛的运镜，创造出视点的摇移，让我们更为切身地体认阿普的感受。

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