《罗马》：救赎之歌，抑或哀歌( 四 ) 黑白影像、长

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本文原始标题为：《罗马》：救赎之歌，抑或哀歌---来源是：

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图4/7

影片所描绘的，正是这样一个转折的时刻——不仅是可莉奥命运的转折，也是家庭的剧变、墨西哥社会的剧变……从丈夫与妻子争吵时悄悄关上的房门，到总是碰到挡风玻璃并碾到狗屎的豪华轿车，我们感受到这一资产阶级家庭不堪重负、危机重重的状况；从母亲带孩子们去乡间参加新年聚会时，儿子对另外一家孩子的颇有微词，到仆人们只能去地下室庆祝新年的事实，我们看到严重的阶级分化和种族问题；从可莉奥去买婴儿床时，横向平移镜头前景一排排整装待发的警察，到学生手中高举的切·格瓦拉头像，我们看到了学生运动的激烈与镇压之残酷……影片那幽灵般缓缓滑动的镜头，只轻轻触碰那些家庭与社会的伤痛，却将大部分目光放在了不谙世事的、用母性和温情去疗愈伤痛的可莉奥身上。

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图5/7

正如导演本人所说，影片《罗马》“想要展现那些改变了社会与个体的历史时期，这些时间与空间约束我们，但同时定义了我们的身份。 ”影片中的镜头如同一个探访历史的幽灵，安静地观察着已成历史的那段时空。在那里，可莉奥，也就是莉波，用清晨轻声细语的呼唤，用她善解人意的微笑，用她的温顺、善良，弥合着阶级、种族的矛盾，弥合着饱受家庭分裂之苦的孩子的心。