《罗马》：救赎之歌，抑或哀歌( 二 ) 黑白影像、长

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本文原始标题为：《罗马》：救赎之歌，抑或哀歌---来源是：

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图2/7

诚然， “献给莉波”的《罗马》讲述了“莉波”的真实故事，但与其说影片讲述了“莉波”的故事，不如说它讲述了拯救者“可莉奥”的故事。影片中，可莉奥不仅是导演阿方索·卡隆的保姆，还是见证并调和家庭矛盾乃至社会矛盾的角色。这种见证与调和并非出于可莉奥的主观动机，而是来自阿方索·卡隆的童年记忆。面对家庭的变故与社会的压力，可莉奥虽然自己也身陷囫囵，但她以从容、自持的态度，以及对孩子们视如己出的爱，成为家庭中带来稳定感的角色，这让她身上的圣母特质得以凸显。

在家庭中作为保姆的可莉奥，因其置身家庭之中，而又身处其外的身份，具备了一种足够接近，又足够疏离的视角，这一视角为导演提供了重新面对这一悲剧性家庭变故的可能；在社会中作为绝对底层的可莉奥，因为无力改变甚至无力了解社会事实（她甚至无法挽留男友，无法在母亲被征地时回家探望），反而提供了观看那一复杂社会事实的可能；在阶级身份和种族身份中都处于绝对低位的可莉奥（一位每天要认真清理狗屎的女仆，一位虽然热爱着这个家庭，甚至冒生命危险拯救了孩子性命，但仍然要“去给医生倒杯茶”“去给Sofie做一杯沙冰”“去拿奶油蛋糕”的女仆），因为她近乎天真的宽厚和顺从，甚至作为受害者的浑然不觉，提供了一种展现上世纪六七十年代墨西哥社会矛盾的视角。