谷雨计划 | 老百姓把长城当什么？他花两年讲述长城守夜人秘辛( 六 ) 电影《筑城纪

近半个世纪以前，他们面对修水库是如此情愿——国家需要他们离开这个地方，而离开是为了建一座这么大的水库，为了这么多人喝水的问题。正是因为这些牺牲精神，才造就了50年后真正的大变化。这就是水库和长城两条线交界的点上可以看到的局面，这也正是这部电影中能看到的问题——我们从什么地方走过来，今天我们又怎么看待这件事。

谷雨：《筑城纪》选择多人物叙事的原因是什么？

张楠：长城的修建无疑是集体的，所以我们天然地在讨论集体。很自然地想到用超过一个人的视角去拍摄。在这样一个关系结构中，从任何一个单一角度看问题得出来的判断都很危险。这也是我今天看待很多问题的想法。

我在做纪录片时，会避免用单一视角去证明什么，我天然不相信这种单一视角是具有说服力的。比如说我们看到很多悲惨的小人物，他们是不是证明这个社会环境是如此之邪恶，我很怀疑这样得出的结论。我会选择通过不同角度去看，尝试从每个人的角度去理解其中怀有的情感和价值判断，再把这些点串联在一起，取得一种价值判断的共识——什么是好的，什么是美的，什么是真正重要的，什么是对我们真正有意义的。

谷雨：相对于纪录电影处女作《黄河尕谣》，你的拍摄技法上有什么改变？

张楠：挺明显的，这是我第一次做一部多人物、多视角的影片。讲一个人的故事，我们尽量从他的角度去理解他看到的事物，但我相信这样不一定会导致片子不客观。多人物多视角带来的东西是对这种客观的明确感知，会超越一个人的视角去抵达议题。这个影片就是在尝试和每个人都有一点关系，但又不属于每个人的日常生活，而是属于想象空间的共同体。

因为不是拍个人纪录片，我比以前拍的时候有了更多的观察。过去我尽量尝试站在人物的角度看，匹配这种视角和发展。这一次的观察充满了对人和环境的观察，不仅仅是人，还有人和事物的关系。