五一迷笛观察——逃离现实的乐迷和音乐节的“乌托邦经济”( 八 )

2025-12-24

一方面，在国家、省市一系列产业政策规范、引导、扶持下，音乐节的原创活力进一步提升，并正在推动产业链向多元领域延展、升级和融合。根据《2018中国现场音乐产业报告》数据显示：音乐节方面， 2017年全国举办音乐节222台，保持着同比增长近10%的增速，其中综合类音乐节占到147台，占比66.2% 。 2017年音乐节票房达到5.80亿元，同比增长20% 。

2015年左右，在商业化体系逐渐成熟的草莓音乐节带动下，一批又一批音乐节开始涌现出来，遍地开花的音乐节市场也打开了行业的“潘多拉盒子” 。音乐人就那么多，音乐节的内容同质化，以及不够成熟的运作体系都让部分音乐节丧失了竞争优势，随着成本的增长，一些音乐节迅速经历了从遍地开花到偃旗息鼓的生命全过程。

图10/12

另一方面是音乐节的“内生产力”——专业奖项的推动。今年迷笛音乐节的战国舞台也是“金属战火”的中国区决战舞台，最终利维坦获得金属战火中国区冠军，将代表中国征战2019年的Wacken Open Air 。

此前因为国内音乐行业尚未成立一个严格专业化的奖项，唱工委主任委员、阿里音乐董事长宋柯指出， “中国的音乐产业需要一个不受商业影响、不受人气艺人左右的音乐奖， ”并成立了唱工委音乐奖项。的确，想要维护音乐节乃至音乐行业的内生产力，一定需要一个非商业化的正统奖项。

还有一个很重要的影响因素是音乐教育。有数据显示， 2017年，社会音乐考级培训、艺术高考音乐培训的总产值为792亿元，同比增长4.6% 。其中，音乐类艺考报名人数约为12.8万人，艺考音乐培训产值64亿元，同比增长12.3%；音乐考级报名人数达140万人，考级培训总值约为728亿元。

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