被“响指”打乱的五一档国产片只能一味抱怨吗( 二 ) 2019年的五一

超真实影像拥有巨大的生命力，内容的震撼往往高于形式的花哨

漫威“霸屏”了？这是事实的一部分。《复联4》4月24日上映，在保持了五天80%的排片率后，它从4月29日起市占率回落，整个五一假期都在60%左右。

剩余的四成市场，王家卫监制、万玛才旦导演的《撞死了一只羊》，拥有张震、廖凡、倪妮等

演员的犯罪类型片《雪暴》，靠爱情基因迎合一部分观众的《下一任：前任》等片，一度被业界寄予希望。可经过5月1日的市场探测后，杀出重围的偏偏是部黎巴嫩电影，一部以12岁孩子赞恩视角呈现的难民题材电影。为何？

口碑是显而易见的缘由。凡看过《何以为家》的观众，众口一词皆赞美。北京师范大学艺术与传媒学院教授周星用“超真实影像”来归纳该片能走遍全球的动人之处。他点出“真实”的力量：它是建立在现实基础上的家庭悲剧；主演是从难民营里找到的孩子；生活的累累伤痕赋予了剧本和演员了无痕迹的艺术真实。这些真实叠加出巨大的生命力，兼容了不同文化背景下人们的感知。而真实，源自导演娜丁·拉巴基漫长的创作过程，她花三年时间进行社会调查，用六个月拍摄了520个小时的素材，又费了两年时间进行剪辑。单是这些数据，就值得不少中国电影人停下飞奔的脚步好好想想。