原创<br> 海归导演「渡海」记( 五 ) 原标题：海归

刘斯逸此次参与青葱的作品《三贵情史》，用的是国内并不常见的美学风格。在她看来，这种风格的实现与工业化的教育有很大的关系。

“最开始确定这种语境的时候，不是色彩、美术方面，而是镜头语言。之前没有系统的学习，不知道如何去通过镜头制造氛围，让片子更戏谑有趣。但是在温哥华接受的教育给了我工具，有了这些工具，我可以去精准地表达。 ”

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此外，欧洲和美国丰富的艺术院线，提供了更多的观影机会，也成为开阔眼界的方式。但与浓厚的艺术氛围相伴的，还有一些难以逾越的藩篱。海外的多元文化带来了创作灵感，但文化和语言的隔阂也日益凸显。

韦永垚至今记得在捷克的那种“外来人”的体验。 “他们理解不了你作为留学生的困难。 ”很多捷克人不吃晚饭——这是他遭遇的最早的文化冲击，作为学校中第一个中国人，他从此变成了孤独的美食家。这种生活上的隔膜逐渐蔓延到了创作里，随着非母语创作的增多，异乡的新鲜感逐渐淡去，创作上的压抑越来越重，到达一个临界点后，他开始写中文小说排遣。

“一旦开始，就再也没有停下，一直写了一万多， ”他说， “太畅快了，当时觉得这才是创作——毫无阻拦，毫不压抑的创作。 ”这种畅快的让他意识到了语言环境对于创作者的重要性，他决心回到自己的文化语境中。

外部大环境的发展也在支持这个决定。自2010年1月，国务院办公厅印发《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》以来，国家陆续出台对电影创作、放映、影院建设的扶持政策。这也是互联网产业迅猛发展，影视行业腾飞的阶段。官方的支持与新技术带来的产业革新和资本涌入，让国内电影呈现出一片欣欣向荣的姿态，回国不再是一个艰难的抉择。