香港影评人黄爱玲：今天，我们怎么塑造“劳动者”？( 四 ) 电影研究学者

在三峡拍摄的过程中，其中一名工人被塌下来的石墙压毙，贾樟柯只默默地遥拍工友们抬着他出来的情景，年轻的生命被包裹在殷红的毛毯里。然后他跟着画家刘小东去农村探访慰问工友的家人，他带去了工友在绘画现场的照片，还有送给遗孤的书包和玩具，小女孩羞涩地接过礼物，老人的眼中说不清是哀伤的泪水还是多余的分泌物，再大的悲痛都隐埋在木刻似的皱纹后面。然后镜头来到了曼谷，一个连语言也听不懂的陌生城市。美丽的女孩穿上色彩明艳的沙龙，睡在一堆热带水果旁，姿态撩人；画完了，她换上普通女孩的T恤牛仔裤，穿过繁嚣的大街小巷，去到火车站，大抵是要返回乡下的老家去了。无论你是在北京还是在曼谷，都有很多等着回家的年轻劳工，我们又回到了贾樟柯的第一部电影——《小山回家》（1995）。

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《三峡好人》（2006）是贾樟柯在筹拍《东》的时候衍生出来的剧情片，两片同时进行拍摄。当然它们都是独立的作品，但若能互相参照来看，又会增加很多欣赏的趣味。在《东》的油画里蹲在一旁抽烟的老成男子，就是《三峡好人》里的男主角韩三明。也许，后者正是这个抽烟男子背后的故事；贾樟柯的摄影机伸延到画布外面的世界里去。