香港影评人黄爱玲：今天，我们怎么塑造“劳动者”？( 三 ) 电影研究学者

本文原始标题为：香港影评人黄爱玲：今天，我们怎么塑造“劳动者”？---来源是：

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贾樟柯的镜头总能安于本分，却又挑引起无限的联想，在新鲜出炉的纪录片《东》（2006）里，他把我们带到了画家与模特儿的世界。画家是刘小东，王小帅的处女作《冬春的日子》（1992）里的男主角，大抵演的就是他自己——一名苦无出路的年轻画家；十多年后，他已成名，画价很高，却仍然苦闷，困于寻找创作的意义。

他正在创作一组巨型油画《温床》。模特儿是三峡奉节的十一名迁拆工人和泰国曼谷的十一名酒吧女郎；三峡旧有的生活方式正被人为地迅速销毁，而曼谷则继续为它的现代化付出高昂的代价。三峡的阳光特别炙辣，辽阔深远的大山大水结合着瞬息万变的县城风貌，工人们结实黝黑的身体在画家的操纵下形成了一幅动人的构图——精壮的一群围坐在厚厚的床垫上赌博，少年工人站在一旁看，贴身的内裤底下泄漏了蠢蠢欲动的原始欲望，老成的工人则独自蹲在较远处，左手支着下颌，若有所思。我们跟着贾樟柯的镜头，出入于画框内外，里里外外都是故事。

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当画家从三峡去到曼谷，他将绘画的空间从广阔的户外搬到龌龊的室内，这当中除了因为他并不那么熟悉异国的环境外，大抵也为了女孩们谋生的地方都在夜店那种密封的空间里。她们或躺或坐在七彩缤纷的床垫上休憇，也有站在一角的，地上散落着一些热带水果。无论是三峡的工人还是曼谷的女孩，都有一份令人目眩的性感，贾樟柯以前的作品不是不sensuous（感官的，美感的），却都是被压抑着的，这一回却借着画家的创作而释放了出来。画家将摆布过的现实变成了画布上的色彩，而贾樟柯又将画家作画的过程转化成了他个人的艺术；在双重的创作中，艺术家给客观的外在世界赋予了一层新的意义，那是艺术家透过自身的创作而呈现出来的内在真实。