婉约静雅不是昆曲的唯一样貌 包括牡丹亭( 五 )
汤显祖在写戏时从来不曾忽略俗趣的一面 ， 否则不会有《道觋》《旁疑》等这些极尽大俗的关目 。 选择《肃苑》为开场 ， 提炼并放大了小花郎 ， 表面上他游离于杜柳爱情主线之外 ， 无足轻重 ， 实际上他却是一个旁观者、反向对应者 ， 还是整部戏的串场者 。 花园是他的栖居地 ， 所有与自然相连的属性在他身上都时时闪现 ， 自由、直接、大胆、无拘无束 ， 他其实是杜府生命力的代表 ， 唯有与春香心灵相惜 ， 并与杜府上下的人形成鲜明对比 。 而更关键的是 ， 丑行的诙谐幽默又将文戏场面的冷到极致进行平衡 ， 着实作用非凡 。
在这个版本中 ， 即便是这些主调热场的次要关目也是有变奏的：有注重念白的白工戏 ， 也有调笑性质的科诨戏 ， 还有《冥判》这场关键的武戏 ， 与载歌载舞的重要关目一起形成丰富层次 。 作为“百戏之祖”的昆曲格局究竟有多大？也许我们今人对它有太多片面的窄化 。 婉约静雅不是昆曲唯一的样貌 ， 当创作者顾及到这一点 ， 在唱做之外、生旦之余 ， 能够再多下一番工夫 ， 恐怕才不算辜负昆曲这个巨大的宝藏 。 所以 ， 这版《牡丹亭》中 ， 除了能够领略巾生的风流倜傥、闺门旦的温婉含蓄之外 ， 我们也因石道姑有分寸的滑稽感领略到昆曲副丑的细腻家门 ， 也因胡判官领略到昆曲净行之“花判”那种粗放优美的工架 ， 还有《言怀》中寥寥几笔的郭驼亦可窥得昆曲副净行的表演 。 可谓闲笔不闲 ， 每一个人物原来都是有意义的 。
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