婉约静雅不是昆曲的唯一样貌 包括牡丹亭( 三 )
同时被唤醒的还有那座花园的绚烂 。 张弘先生在他关于整理改编《牡丹亭》的创作谈《惊醒的花园》一文中说 ， “花园既与人物之情感、命运 ， 有了这么紧密的联系 ， 它便不再是一座现实之园、自然之园 ， 更是男女主人公的情感之园、灵魂之园、宿命之园 。 ”闯入者推门那一刻 ， 这座花园也仿佛活了过来 ， 所有的春光、鸟鸣、姹紫嫣红顿时都有了颜色 。 花园和杜丽娘是互为主客的 ， 启蒙与唤醒是彼此相依的 。
在这版《牡丹亭》的上下本中还非常明晰地对仗着两场重要的“游园”戏——杜丽娘的《寻梦》和柳梦梅的《拾画》 。 两场戏既是旦行和生行的独角戏 ， 也是唱做繁重的大场戏 ， 同样发挥着推进二人情感的作用 。 二人分别经过“游园”这一行动 ， 彼此情感在反向逼近 。 杜丽娘 ， 因寻梦而来 ， 园中的一切景物都让她对梦中缱绻历历在目 。 然而寻梦之不得 ， 纵然园景春色盎然 ， 也让她心情低落 ， 回去后便一病不起 。 而柳梦梅 ， 因久病散心误入花园 ， 却在这花园中仿佛看到了旧日梦中的情景 ， 园内纵然是荒芜残垣 ， 但因偶得画轴 ， 也让他恍若看到了故人的足迹 ， 回去后即大病全消 。 无疑 ， 这两场戏皆为现实与梦境的映照 ， 仿佛镜像一般 ， 最动人的支撑点即是一个“情”字 。 而花园或绚烂或荒芜或重生 ， 也无不与人的情感变化暗合 。
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