郭惠兰，一位被冷落的纯粹的崔派传人( 四 ) 豫剧崔派是我

继崔兰田之后，她是第二个将此崔派名剧演绎成经典的演员。此后她一鼓作气，成功主演了《游龟山》、《白蛇传》、《柜中缘》、《三上轿》、《卖苗郎》、《秦香莲》、《桃花庵》、《对花枪》、《下河东》、《女太子》、《打銮驾》、《三哭殿》、《社长的女儿》、《红嫂》、《朝阳沟》、《黛诺》、《朝阳沟》、《李双双》等众多传统戏和现代戏。

在豫剧的流派艺术中，崔派属于较难学的一个流派。然而郭惠兰在学习过程中对崔派神韵、要领的把握之准、之快，令人感到惊喜、赞叹。任何一个流派的唱段，但凡从她口中唱出，就成了崔派的韵味和风格，看她演戏是一种艺术享受。因此，她的演出总能获得“满堂彩” 。崔派的精髓神韵已完全融化在了她的血液之中，仿佛她天生就是为崔派而生。专家对她的评价是这样的：“她活脱就是一个‘崔兰田’ ，其每一个手势、每一个身段都带着崔兰田的神韵，这真不是谁想学就能学得来的。而她又不是在模仿，她有她自己的创造、有她自己的特点。 ”“她弥补了崔派的某些不足，使崔派更加美化” 。 “她是一位可遇而不可求的奇才”……

1982年，剧团决定重排崔派“四大悲剧”之一《三上轿》。该剧是一个唱功戏，特别吃功夫，不好演。由于身体原因，崔兰田1963年后就不再演它，而在此后的20余年间也没其他演员去碰这个戏。但是大家一致看好郭惠兰，认为她能拿下来这出戏，崔兰田更是对她充满信心。崔兰田原来演出的《三上轿》主要是以“上轿”一折为主，而为郭惠兰重排的《三上轿》已经补充为全剧。此外根据新时期观众审美需求的改变，该剧从剧本到唱腔重新进行了改编，是一次全新的演绎。当时剧团正在新乡演出，大家利用演出的间隙赶排这个戏。崔兰田不顾天气炎热，亲自赶到新乡为郭惠兰说戏。崔兰田不墨守成规，她相信郭惠兰的艺术创造力，她鼓励说：“你会的剧种多，又会唱歌，嗓子又甜，哪些地方你感觉不合适你就改，不要有思想包袱。 ”