郭惠兰，一位被冷落的纯粹的崔派传人豫剧崔派是我

豫剧崔派是我特别喜欢的一个流派，由崔兰田先生所创。崔派艺术扎根于殷商古都安阳，由北至南辐射于河南全省，它所延续的安阳豫剧团和安阳艺校更是成为那个时代的戏曲盛地，并多次晋京演出，掀起了豫剧届纷纷研学崔派声腔的浪潮。

崔派艺术孕育了一代又一代的崔派名角儿，从崔兰田、崔兰玉、崔少奎姐弟始，到学生魏玉枝、边秀琴、黄玉花；从崔派四小名旦张宝英、郭惠兰、崔小田、张晓霞，到第三代传人范静、崔玉萍、陈秀兰、丁清香等，乃至现在安阳青年团的范胜男和河南豫剧院青年团的李庆杰，尽管崔派的韵味已不复往昔，但崔派的血脉一直在延续、在折射。当然，我们希望，也更是呼吁那份纯粹崔派的回归和复兴。

崔派艺术有必要重新回归崔兰田的风格，正像有人说的那样：崔派艺术是目前最危险的一个旦角流派。在崔派传承中，发挥重要作用的无疑就是张宝英和郭惠兰两位弟子了。张宝英作为一名具有创新精神的优秀表演艺术家，早期唱得崔派还是中规中矩，后期风格却根据自身条件，进行了变化，渐渐偏离了崔派。而另一位弟子郭惠兰则因为种种原因使其影响力不大，尤其是相关政府和媒体对其宣传和支持明显太少，这就使得其逐渐被冷落。

今天要说的，便是这位得崔兰田口传心授却又被冷落的崔派高徒郭惠兰。以下录音资料为1980年张宝英、郭惠兰合演《桃花庵》录音截取：