约翰·克莱尔与“田野诗”( 四 ) 原标题：约翰

在纠正田园诗和反田园诗的过程中，克莱尔的田野诗呈现出更为真实的画面。他带给读者的既不是田园诗中的甜美滋味，也不是反田园诗中的苦涩感觉，而是一种平淡无奇的感动。在《一幕景象》这首诗中，克莱尔犹如真实的画笔、超高像素的相机一样，根据自己的所见所闻逼真地记录下了田野景象：“地形渐渐铺展，开放且宽广， /涓涓细流，河流中漫着洪水， /丘陵、山谷、幽暗低垂的林， /不同色调的绿色，斑驳杂草；/低矮的褐色农舍坐落在角落；/教堂的塔尖在树梢那里窥视；/摇摆的叶在微风中沙沙作响；/若有所思的牧羊人躬身捡钩；/少女们挽起了袖子割晒牧草；/一声哨子响，驽马开始犁地；/牧民呵斥着前来干扰的母牛：/所有这些，远近的田野景色， /都接近我的眼；这狂喜至极， /语言根本无法表达这种快乐。 ”

本诗前半部分专注刻画田野中的色彩、声音和运动，后半部分则意在展示同在田野间生存的劳动人民。克莱尔的田野诗精妙地记录了田间开放的、毫无遮拦的景观。田野诗中也有普遍的、声色并茂的画面，这不是精选出来的、“独特的”场景，而是经诗人随意记录下的任一场景，故克莱尔以“一幕”场景为题作诗。诗中记录了“不同色调的绿色”“丘陵、山谷、森林和杂草”不再是唤醒诗人崇高想象力的媒介，也不是丑陋的、毫无美好可言的存在物，而是真实地存在于田野间的实体。其次，相比于以游客和观赏者身份游览这里的诗人，克莱尔切身感受到劳动人民的真实生活， “牧羊人在躬身劳作”“少女在割晒牧草”“驽马开始犁地”“牧民在呵斥母牛” ，如果诗人有更多的自由，他可以持续不断地描述这些画面，享受着眼前令他狂喜的田野生活。

克莱尔初期的生态思想主要基于对田野经验的研究，这不是根据其价值对“空间”内的诸如植物、动物和矿物质的研究，而是围绕特定“地方”对那些“活生生”关系的真实记录。与世界中遍布各个角落的城镇一样，海尔伯斯通在经历工业革命和土地改革之前保存着古朴、原始的状态。这里的景色既不是主流浪漫主义诗人笔下乌托邦式的田园生活，也不是自认为熟悉村庄的那些文人笔下的蛮荒地界，而是介于二者之间的乡村田野。它就像是未经斟酌打磨的珍珠一般，与主流浪漫主义诗人标榜的美丽以及崇高等品质几乎没有任何联系。