约翰·克莱尔与“田野诗”( 二 ) 原标题：约翰

在这座郡县的地标牌上，读者可以发现一位在绿地上、谷堆旁埋头创作的作家。这位让整个郡铭记的诗人就是英国诗人约翰·克莱尔。他1793年出生在这里时，海尔伯斯通是一个极为平凡的地方。成人之后，克莱尔尝试过不同的职业，但大多都与自己钟情的土地有关系。可以说无论从事什么职业，克莱尔都未曾切断过自己与家乡的联系。对他来讲，这种生活状态就是寻得生命真谛的途径，在那些最快乐的日子里，独自漫游的克莱尔逐渐熟知了海尔伯斯通以及周围教区植物群和动物群。他凭借亲身经历，真实地记录了被工业革命和圈地运动巨轮碾碎前的宁静村庄。

如果说唯美主义大师奥斯卡·王尔德的“为艺术而艺术”这个口号可以概括唯美主义精髓，那么用“为真实而真实”来形容克莱尔的田野诗歌也不足为过。他像一面映衬真实的镜子一样记录着周围的世界。

亚布拉姆斯曾在《镜与灯》中对比两类创作风格，指出在镜与灯这两种相对的隐喻中，前者反映了从柏拉图到18世纪整个漫长过程中将心灵看作外物的直接反射体，而后者则是浪漫主义时期盛行的对所观之物的发散投影。 “镜”就是克莱尔青睐的创作模式。可以说，他承袭了亚布拉姆斯所主张的“镜”的传统，以天真的态度去刻画那种人与自然相合的存在状态。

作为一种批判田园诗歌的体裁，田野诗歌既不是美化农村风景的田园化诗歌，也不是以标榜展示农村真实画面而著称的反田园诗，而是真正从农民角度呈现的客观记录。那么什么是田园诗和反田园诗，田野诗又与它们有何瓜葛呢？

1.田园诗与反田园诗之争

据张剑先生在《田园诗》一文中所言：“它（田园诗）往往描写乡村、田园、牧民的生活和生产劳作。作为文类，它是一种诗歌形式，歌颂乡村生活的简朴和纯洁，农牧民生活的快乐和单纯。 ”从最初古罗马诗人维吉尔的《牧歌》到文艺复兴时期菲利普·希德尼的名作《阿卡迪亚》，到埃德蒙·斯宾塞的代表作《牧人月历》，这一系列诗集似乎都在述说一脉相承的田园写作风格。