尹学芸：为晦暗的生活燃亮一束微光( 五 ) 今天与您分享

准确把握人物生长脉络，是小说的第一要务。

中华读书报：您的很多作品中，都有能引起悬念的命案，《菜根谣》也不例外。但破案的过程都是从简从略，有意这么处理吗？

尹学芸：应该说，对整体的驾驭和把握我是有重心的。命案在故事的叙述中处枢纽地位，但依然只是外壳。实事求是地说，我对案件本身没兴趣，兴趣点在案件引起的连锁反应。 “小说只对寻找和救赎这件事感兴趣，这是小说的内在经纬，她要为晦暗的生活燃亮一束微光，为逝去的生命送去一份祈祷，为人类的精神寻乡提供一种血色表达。 ”（摘自黄桂元《菜根谣》：寻找与救赎》）

中华读书报：叙述也是处处留白，草蛇灰线的笔法，处处有埋伏。包袱抖得也恰到好处。在叙述上，您有怎样的策略？

尹学芸：方法与技巧很多时候只可意会不可言传。但如何把握故事的内在肌理则是作品是否成功的关键。这一点，我想我是借鉴了民间故事和民间传说的表现形式，张弛之间，首尾之间，人物与故事之间，找到了属于文字自身的平衡点。有一句俗语是“卖关子” ，基本属于口头民间文学范畴。 “关子”卖好了，同样吸引人。

中华读书报：“我”是常用的叙述角度。 “王云丫”也是常用的人名，阅读中很容易将“王云丫”与现实中的“我”联系在一起——采用这样的角度，真真假假，您有什么用意吗？还只是习惯而已？

尹学芸：我写的乡村题材大多取材于“罕村” ，那块土地里生长出来的故事与我有血缘之亲。不管是“我”还是“王云丫” ，都是“罕村”的一份子，包括《菜根谣》里的第二叙述者，都很难逃离那种命定的成分。我第一次使用“王云丫”这个名字就是在《李海叔叔》里，后来便成了人物标识。如果说有用意的话，便是指特定的属于地域的元素和符号。