影人放大镜｜拍过《钢的琴》里的生猛东北，张猛“南下”拍出最( 六 ) 春天到了

张猛：实际上是一个心理过程，随着他对她那种想象的爱情的深入，镜头的焦段在不停在加，在于他观察的细致和心理递进的过程。

胶片这种介质，对演员的表演是否会有加成？

张猛：那个没有关系，在哪个介质上都一样。胶片本身是有一点仪式感，现在拍摄可能就是直接开着机，数字打底一样，第一遍走戏可能也拍下来了，第二遍实拍也拍下来了。胶片就是我们先练两遍，先让摄影机走到一定程度，开拍之前都是摄影机和演员走好位置，然后才拍摄，可能真正开拍的时候，心里会稍微有一点敬畏感。

如果之后的某部作品，你回到东北拍摄自己最熟悉的一群人，是不是一定要选择胶片拍摄？

张猛：那也不一定，现在比较麻烦，好多摄影机都年久失修，还要回到德国去重新弄，不像美国那边有专门的胶片还在使用，我们和柯达公司进口入关这些都比较麻烦。

《阳台上》前半段似乎在讲述社会对个人的冲击，后半段回到了一个男孩儿的彷徨和成长，你更愿意怎么去定义这个故事？

张猛：实际上是两者都有的，剧本呈现出来，还有小说看到的时候，就写一个男孩儿，就像小猫钓鱼一样，这边来一只蝴蝶，跟着蝴蝶就走了，这来一只蜻蜓，跟着蜻蜓就走了，刚开始他对于陆志强气死他父亲的仇恨，这是有的，那会儿就更现实主义，更浓烈一点。但是随着爱情的出现，随着女孩儿的出现，这个东西就淡忘了，以至于最后他把刀扔了，实际上仇恨是一个不明确的人生目标。

本期关键词：电影中的地域性、胶片电影、张猛