影人放大镜｜拍过《钢的琴》里的生猛东北，张猛“南下”拍出最( 三 ) 春天到了

有影迷说你是“东北贾樟柯” ，一直是用镜头去观察自己的家乡，这次拍摄另一个城市，自己心态上有没有变化？

张猛：我觉得一样吧，现在不管是家乡也好，他乡也好，越来越大同了，我也很少回老家了，这会儿家乡没有那个时期有个性，无论建筑还是生活方式，现在都一样，整个价值观都一样，都是除了钱别的都不认识了。我拍的东北还是缅怀我曾经的那种感觉，所以说这个大时代里，张英雄也好，之前拍的小人物也好，可能都差不多，无论发生在哪个地域里。

城市的气质，方言的节奏，这些方面的变化会不会带来电影气质的变化？

张猛：我也想尝试一下改变，但是还是刚才说的，如果你喜欢一个作品是因为从它文字传达出来的东西，但你还是把它放在你熟悉的场景里面，对我来说也不是一个很好的尝试。像《阳台上》我能够从张英雄的视角中看到他内心的想象，去把一个智力有问题的女孩儿想象成很美，实际上现实很残酷，不管他是谁，不管她是谁，最终这两个房子之间的距离都会消失，房子都会推掉，他不会再透过一个玻璃看到对面的房间。这些都是城市的变化带给人的东西，不再有弄堂这个概念，不会再有人出来做饭了，都是这样，尤其在上海，这次拍的废墟被高楼大厦包裹在一起，但是也慢慢都会消失。

电影里很多讲上海话的演员，作为北方导演，您怎么要求他们讲话的节奏？

张猛：有要求，本身我们编剧是上海人，任晓雯老师也是上海人，摄影指导也是上海人，上海话有的我能听懂一些，有的听不懂，还是要看他们的表情，我知道该有多大的愤怒，该有多大的喜悦，喜怒哀乐我能看到。

小说里沈重是不是东北人？