影人放大镜｜拍过《钢的琴》里的生猛东北，张猛“南下”拍出最( 二 ) 春天到了

张猛是最了解东北劳动阶层的导演，他把自己的深情放到电影里。有人叫他“东北贾樟柯” ，觉得他们都是一样，不断用镜头凝视着自己曾经生活过的地方。

没想到的是，张猛并没有想做下一个贾樟柯，几年之后，他的新作品《阳台上》依然讲述几个小人物的故事，但地点却是与东北全面迥异的上海。主角的身份，也从工厂下岗工人，变成了为多拿拆迁款不肯搬走的老城区本地居民，还有没有工作没有学历也没有富爸爸的本地底层青年。

我们想知道的是，对外地人张猛来说，是怎样做到对上海这座城市的变化，安静而又贴切地观察和展示？虽然张猛不善言辞态度温和，但始终对他所说这句话印象深刻“现在不管是家乡还是他乡都一样，整个价值观都一样，都是除了钱，别的都不认识了” 。

离开东北拍摄上海，你对上海这座非家乡城市的变迁，还有各种人群的观察也很到位，这种观察是如何做到的？

张猛：我们有一个很好的小说做基础，是任晓雯老师写的，她本身一直在关注上海，而且是很现实主义那种，也看到上海飞速发展过程中有一些小人物，还有常年生活在那儿的一些人的变化，小说本身基础很好，加上我们的编剧也是上海人，他们都有自己作为一个上海人对上海的理解。我也是，从我刚开始拍戏，去上海电影节，就很喜欢，上海在我们的想象中一直是十里洋场，总觉得应该去大码头看一看，有时候就很留意去看。

电影里英雄走到一个荒地，有人举牌子上面写着“小贩勿进” ，那个场景是如何挑选的呢？

张猛：在上海很多废墟，废墟上有拍照的，也有到废墟去涂鸦的，搞摄影艺术的，对老弄堂有一些眷恋的人，就要留下一些东西。那块牌子是我们在废墟捡到的，我说就捡起来作为道具用吧。