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日本“暴力美学大师”三池崇史 ， 在韩国“翻车”了 。
他执导的6集惊悚科幻韩剧《命运连结》 ， 12月7日在Disney+全集上线 。 画面镜头继承了三池崇史的视觉审美 ， 剧情却被吐槽一塌糊涂 。 《命运连结》目前豆瓣仅有2700人参与评分 ， 分数却低至6.1 。 有网友辣评 ， “除了丁海寅的臀 ， 其他一无是处 。 ”
无独有偶 ， 今年5月 ， 同为日本著名导演的是枝裕和 ， 执导的第一部韩国电影《掮客》在第75届戛纳国际电影节亮相 ， 但单元评分仅获得1.9分 ， 豆瓣评分6.7 。
于两位导演的创作生涯来看 ， 《命运连结》和《掮客》的表现已然可被视为口碑低谷 。 两位享誉全球的名导 ， 为何一上手韩国影视就翻车？这两部片子究竟出了什么问题？
空有风格 ， 失掉故事
三池崇史与是枝裕和都是个人风格强烈的成熟电影人 。 前者以暴力血腥、怪诞癫狂闻名 ， “暴力美学”独树一帜；后者的作品平静、细腻、幽寂 ， 以朴实的幸福治愈人心 。
然而 ， 过分信赖甚至依赖导演个人能力 ， 忽略了叙事打磨 ， 成为此次作品反响不佳的主要原因 。
《命运连结》是都市传说背景下的犯罪故事 ， 主打“暴力+科幻” ， 沿袭了三池崇史所擅长的肉体器官写实风格 。
男主人公是被称为“连结”的肉体不死新人类 ， 拥有强大的自愈功能 ， 无论受到什么伤害 ， 他的身体都会自动把被分离的部分“连结”回来 。 右眼意外被器官猎人移植到杀人魔身上后 ， 他能够与杀人魔共享视觉 。
它有《寄生兽》肉体
一是叙事线过度拖沓 ， 故事套路化严重 。 “不死之身大战杀人魔” ， 从第1集便已能猜到 ， 但直到第6集双方才正面迎战 。 观众目睹了男主追踪杀人魔的详细过程 ， 但男主为何变成不死之身、男二为何成为杀人魔 ， 观众一无所知 。 坦白讲 ， 《命运连结》从电影到网剧的跨媒介转换是失败的 。
二是并未充分发挥科幻题材中“超人形象”的优势 。
男主这种“肉身成圣”的物质强化型新人类 ， 身体机能通过技术改造强于常人 ， 可惜有勇无智 ， 次次头脑发热 ， 被警察拦住只会无能咆哮 。 愣头青的形象在当下确实不讨喜 。
不够爽、不够诡异、不够恐怖 ， 让三池崇史的招牌有点失灵 。
《掮客》也掉入了同样的创作陷阱 ， 但相比于叙事上的bug ， 它更多的是跨语境叙事的失败 。
是枝裕和擅长在不完美的背德者中寻找人性的真善美 ， 用没有血缘关系的边缘人相互取暖的余烬温暖观众 。 《小偷家族》《如父如子》皆是如此 。
《掮客》的“主角团”是两个人贩子、弃婴母亲、福利院小朋友以及一个即将被卖的小婴儿 。 这样的人物组成和故事设定 ， 最大的看点就是随着人物关系转变而发生的情感转折、偏见消除 。 但就这部电影来说 ， 导演对单场戏内的细节填充 ， 远比人物对话、戏剧冲突带来的情绪转折要丰富 。
这种手法在日本语境下孵化了“小确幸”的氛围感 ， 但移植到韩国语境后 ， 却暴露了情绪转折的单薄 。
影片的观感十分沉闷 ， 几乎没什么笑点 。 韩国影视剧中即使强调“岁月静好” ， 也或多或少离不开韩式玩笑 。 尽管韩国人用韩语吵架听起来些许聒噪 ， 但夸张的表情和肢体动作已成为民族风格 。 在是枝裕和手中 ， 这种风格丧失了 。
着眼全球的韩国影视
从《命运连结》《掮客》的制作背景来看 ， 日本名导能顺利参与到韩国影视的创作中 ， 既有美国流媒体平台入局亚洲影视的影响 ， 也有韩国“文化立国”策略下向全球拓张的影视野心 。
自2015年起 ， Netflix率先将触角伸向了亚洲的日本、韩国、印度等地 。 Disney+、Apple TV+、HBO MAX等也不甘落后 ， 积极书写亚洲故事 。 近两年 ， 由这些海外平台投资或制作的韩剧经常登顶剧集榜单 。
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