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京剧艺术传承至今已经二百多年历史了 ， 二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿 ， 也创排出了许多的优秀剧目 ， 并且捧红了许多人 。
京剧艺术在不断的发展过程中出现了流派 ， 其实流派是丰富了京剧艺术的发展 ， 而不是限制京剧演员的桎梏 ， 我们看聊一聊这两件事你就知道了 。
童祥苓拜师马连良却宗余童祥苓著名的京剧表演艺术家 ， 工老生 ， 宗余派 ， 其师承京剧大师马连良、周信芳 。
童祥苓老师在样板戏《智取威虎山》中饰演“杨子荣” ， 但是童祥苓老师一直的表演风格都是余叔岩的余派老生 ， 他跟随余先生《十八张半》唱片学习的最多 。
而童祥苓老师跟随马连良、周信芳先生学习更多的是表演和技巧 。
李和曾拜师高庆奎李和曾著名的京剧表演艺术家 ， 工老生 ， 宗高派 ， 其师承京剧大师高庆奎、周信芳 。
李和曾先生在建国后任职于国家京剧院 ， 虽然当时头牌是李少春先生 ， 但是说句实话李和曾先生也是够头牌这一称呼的 。
李和曾先生是高庆奎先生的高徒 ， 但是后来也是拜在了周信芳先生门下 ， 其实当时一同拜师周先生的还有李少春先生 。
其实李和曾拜师周信芳学习更多的是表演 ， 像其演绎的《孙安动本》中就有很多的麒派表演方法 。
所以说流派不是限制一个京剧演员的桎梏 ， 只有博采众长才能够发展 ， 要不然就是死水一滩！
【童祥苓|流派不是限制演员桎梏：童祥苓拜马连良为师却宗余、李和曾拜周信芳】(声明：此文章内容文字系爱传统的少年原创 ， 未经授权不得转载 ， 部分图片来源于网络 ， 如有侵权请联系告知删除 ， 谢谢 。 )
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