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红楼梦|新《红楼梦》背离原著沦为烂剧，周岭：在无知者无畏的道路上越走越远( 三 )

选秀红楼梦胡玫李少红



周岭认为 ， 服道化都是陈设性的表演 ， 首先要考虑的就是实用性和拍摄风格的协调性 ， 电影是生活化的 ， 拍电视剧不能用拍摄电影的方法 ， 把两者强制融合在一起 。
就好比把戏曲搬到实景中去 ， 两者的风格不能融合就会显得格格不入 ， 这也就是为什么他说新版《红楼梦》造型与生活实景格格不入的原因 。
在妆容方面 ， 新版《红楼梦》也完全不能与87版相提并论 。 比如王熙凤 ， 在87版中就有盛妆、艳妆、病妆、囚妆、死妆装等几十种妆容 ， 而且全都完美地契合了剧情的发展 。
《红楼梦》是女性群像剧 ， 其中有名有姓的角色就有160多个 ， 全是铜线头观众们又怎么能通过头饰、造型来区分他们的身份、性格特点呢？
在87版《红楼梦》中 ， 不仅十二金钗的造型、服装各不相同 ， 就连每一个角色的眉毛也不尽相同 。

杨树云给陈晓旭设计的罥烟眉 ， 灰中带点青和黑 ， 不仅细还稀 ， 那个“两弯似蹙非蹙罥烟眉 ， 一双似泣非泣含露目 ， 面窝寒愁、身姿弱柳”的颦颦 ， 一下子就从书里走了出来 。
他给王熙凤设计的眉毛 ， 弯弯长长地画了两个 ， 正好对应王熙凤“一双丹凤三角眼 ， 两弯柳叶吊梢眉” ， 既突显了王熙凤的干练精明 ， 又诠释了什么叫不怒而威 。
至于薛宝钗 ， 她有着大家闺秀的沉静淡泊以及温婉柔和 ， 但是骨子里又透着豪爽 。 所以杨树云就给她设计了“唇不点而红 ， 眉不画而翠”的形象 ， 用来突出她的天生丽质 。
新版《红楼梦》播出以后 ， 有网友看到剧中的女性角色都是“一字眉”时曾做过这样的假设：如果十二钗的眉毛都是大粗眉毛 ， 87版《红楼梦》还会成为经典吗？
我只能说 ， 不好意思吓着各位了 ， 个人实在想象不出满屏都是大粗眉会是什么样子！

在87版《红楼梦》中 ， 除了十二金钗的妆容令人叹为观止外 ， 还有那2700多套不同的服饰也让新版望尘莫及 。
比如史延芹为王熙凤设计的那74套华服 ， 橘色与黑色交相配合 ， 完美塑造出王熙凤“明是一把火 ， 暗是一把刀”的阴狠形象 。
还有就是贾宝玉的金冠绣服 ， 服褂上面绣了“起花”八个彩团 ， 与故宫所藏的一朝袍的“起花”一模一样 ， 观众一看就能明白贾宝玉的身份地位非同寻常 。
此外 ， 宝玉的服装配饰也是价值不菲 ， 有五彩丝攒花结、攒珠银宝玉、护身符等 ， 即使是雨具 ， 也是玉针蓑、金藤笠、沙棠屐这样的“高配” 。
可以说87版中的贾宝玉从头到脚、从服饰到配饰、从正式场合到居家 ， 日常小物件的做工 ， 都彰显着富家公子的高级奢华感 。

音乐方面 ， 87版《红楼梦》的配乐至今仍被观众们认为是经典 ， “满腔惆怅、无限感慨”的古典音乐基调 ， 让人一朝入梦终难醒 。
反观新版的音乐 ， 走的是昆曲风 ， 曲调时高时低、时急时缓 ， 有一种漂浮不定的阴森感 。
面对这样的质疑 ， 李少红依旧我行我素 ， 她固执地认为“一定会有人喜欢 ， 很多观众对昆腔的元素是熟悉的、是有感情的 ， 而且我们选择的这种昆腔也是最接近《红楼梦》感觉的 。 ”
周岭将这种“诡异”的音乐归咎为：“新《红楼梦》剧组太不了解曹雪芹！太不把曹雪芹当回事儿；太拿自己当回事儿 。 ”
他解释说：“如果你了解曹雪芹 ， 你就会明白昆曲有朝代可考 ， 清代的东西明显和创作《红楼梦》的时代不符 。 王立平就很聪明 ， 选择十三不靠 ， 作出来的完全是《红楼梦》的音乐 。 ”

新版《红楼梦》“失误”的地方有很多 ， 比如未能消化的人物对话、鬼魅阴森的镜头、误读了所谓的情色 ， 以及矮化了主题等等 。
周岭曾在自己的微博中写道：“新红竟然喊出了一个似是而非的口号——‘艺术是主观的’ 。 这个口号几乎误导了全体主创人员 ， 甚至还误导了作为制片方的投资人 。
平心而论 ， 口号本身没有错 ， 艺术创作的确是主观的 。 错就错在偷换了概念 ， 用自己换下了曹雪芹！忘记了《红楼梦》是曹雪芹的作品！
这个口号给所有想抛开曹雪芹、背离原著的行为壮了胆 ， 在‘无知者无畏’的歧路上越走越远 。 所以 ， 当剧组宣布服装设计‘不还原《红楼梦》’的时候 ， 竟没有一个反对的声音 。
这大概就是大家期盼的终于不用‘代曹雪芹立言’了 ， 终于不用‘带着枷锁跳舞’了 。 因此 ， 新红自得于所谓的‘主观’说 ， 从大人到孩子 ， 从领导到群众 ， 再也听不进任何意见 。 ”


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