【谭乔|一夜之间全网下架，这国民顶流惹谁了】更何况 ， 这档节目的成功很大程度上依赖于谭乔的创作力 。
一方面是他的个人风格 。
长期在基层工作 ， 与底层人民打交道 。
他能体恤普通人的不易 ， 也懂得如何巧妙地缓解违法者的抵触情绪 。
比起一板一眼地罚款、教育 ， 他更愿意先和对方「唠唠家常」 。
平易近人 ， 轻松诙谐 ， 成就了节目的温度 。
另一方面是他的创作意识 。
他一开始就意识到 ， 宣传交通安全知识 ， 最主要的是吸引
因此 ， 他会在聊天时有意识地捕捉违规者有趣
拍摄时 ， 要求对方面对镜头再说一遍 。
在这种自觉的创作意识之下 ， 才有了我们所看到的「节目效果」 。
底层人民脱口而出的幽默和智慧 ， 足以秒杀很多国产编剧 。
正因如此 ， 《谭谈交通》才能从一般的普法节目中脱颖而出 ， 经久不衰 。
而且 ， 谭乔曾多次表明 ， 《谭谈交通》一直以公益普法为目的 。
最初就未签署版权协约 。
多年来 ， 在网络上一直被无偿观看 ， 也被允许
平台的激励收益、直播打赏 ， 除去必要开支外 ， 也都用于公益 。
可如今 ， 一个从未强调版权的公益普法节目 ， 停播4年后 ， 被告侵权 。
主张版权的公司 ， 在2018年才成立 。
谭乔表示 ， 自己都不清楚怎么和这家公司扯上了关系 。
可是 ， 这事在法理上恰恰与人们朴素的情感相悖 。
很多专业律师表明 ， 对方的维权其实是于法有据的 。
据悉 ， 《谭谈交通》作为地方台节目 ， 版权本属于成都广播电视台 。
但在2021年 ， 节目的所有著作财产权 ， 被转授给了上述这家新公司 。
而后 ， 这家公司投诉B站、抖音、优酷等平台侵权 。
于是便有了如今全网下架《谭谈交通》的结果 。
如此一来 ， 事情其实不难理解 。
就像谭乔所说 ， 随着《谭谈交通》的走红 ， 有人看中了公益普法外的商业价值 。
试图通过维权手段 ， 坐收渔翁之利 。
类似现象并不少见 ， 甚至早已被大众冠上了「版权碰瓷」的名号 。
李子柒和微念公司的纠纷便是如此 。
作为现象级网红 ， 李子柒凭借美食类视频作品圈粉无数 。
6年 ， 142个作品 。
在她的精心打磨之下 ， 才有了「现实版《小森林》」 。
但与她签约的微念公司 ， 却以李子柒的名号抢占多个商标 。
又用李子柒的名字注册了李子柒品牌 。
甚至掌控了她早期注册的美拍、微博等各种平台 。
以此换来的所有收入全都揽入了公司名下 ， 让李子柒完全成了工具人 。
同样 ， 台湾乐团苏打绿也遭遇了同样的困境 。
与前公司的合约到期后 ， 由于续约没有谈拢 。
他们
整整四年 ， 他们无法演唱自己创作的歌曲 。
不得已之下改名「鱼丁糸」 ， 才能继续出专辑、演出 。
版权本应用以鼓励创作 ， 保护创作者的权益 。
但却本末倒置 ， 成了套在创作者身上的枷锁 。
模糊了「维权」和「碰瓷」的界线 。
尽管 ， 维权公司与成都广电的「合作方案」中写道 ， 维权的初衷是因为《谭谈交通》在互联网被「曲解」 ， 「使全网观众对成都城市形象产生了一定误解」 。
来源：凤凰网《暴风眼》
但分析过往类似案例 ， 不难发现 ， 根本目的还是商业利益 。
NHK一档节目《知识产权的保护到底是为了谁》集中探讨了版权的争议 。
片中指出 ， 知识产权的过度保护 ， 保护的不是创作者 ， 而是版权方的利益 。
很多创作者去世多年 ， 作品还养活着版权方 。
嗷嗷待哺的大众却失去了享用文化成果的机会 。
最典型的例子就是与迪士尼有着95年合约的米老鼠形象 。
除了无数注册商标外 ， 迪士尼仅靠侵权诉讼 ， 就获益不菲 。
有数据显示 ， 2016年 ， 迪士尼首席法务的年薪1147万美元 。
久而久之造成的是知识垄断 ， 以及逐渐贫瘠的文化环境 。
这样的维权已经与「正义」相去甚远 。
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