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京剧艺术传承至今已经二百多年历史了 ， 二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角 ， 并且也创排出了许多的优秀剧目 ， 然而样板戏以及革命现代京剧却是一个特殊的存在 ， 我们今天就来聊一聊 。
样板戏以及革命现代戏如果从艺术的角度出发 ， 这些剧目凝聚了许多文艺工作者的心血 ， 并且这些剧目在创排之时主创人员也是亲身体验 ， 再有就是在角色选择方面等等都是十分尽心尽力 。 所以 ， 综合了这些方面 ， 这些剧目也确实成为了一个经典 ， 像我们熟知的《奇袭白虎团》、《红灯记》、《海港》、《沙家浜》、《杜鹃山》、《龙江颂》等等都是不可超越的经典 。
但是也有另一方面 ， 那就是这些剧目确实产生于“文革”这一时代 ， 这也是不能剥离开来的 。
像后来京剧进教材 ， 京剧演员梅葆玖、孙萍都反对过这些剧目 ， 他们反对的原因就是因为这些剧目产生于那一特殊时期 。
【样板戏|巴金老先生反对样板戏虽然过于偏激，但也说明他在那个年代受了苦】
巴金是我国文学界的一位知名作家 ， 并且有着“文学巨匠”的称呼 ， 他对于样板戏以及革命现代戏也有着不同的看法 。
巴金老先生曾经在《随想录》中表示自己听见有人哼唱样板戏会连着做好几天噩梦 ， 他也不赞成“三突出”原则 。
有人说巴金老先生太矫情 ， 其实他也是在那个年代受到了猛烈的冲击 ， 尤其是夫人萧珊的离世 ， 所以说这些事怎么不在他的身上烙下深深的烙印 。
当然了 ， 巴金老先生或许是将一些对于时代的看法转移到样板戏以及革命现代戏上边来了 ， 反而是因此忽略了样板戏以及革命现代戏歌颂工农兵的题材 ， 以及这些剧目的艺术价值 。
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