从某种程度上看 ， 安然的悲剧色彩要归咎于自己的“独立” ， 一个女性的独立真的有错吗？
如果她不和女医生针锋相对 ， 兴许能换来表面相安无事的和平 。 如果她愿意向富有的婆婆乞求 ， 说不定婆婆可以准许她带着孩子嫁过去 。 如果她一开始就愿意带弟弟 ， 或许就能赢得“孝顺”的名号……
可世界上没有那么多的如果 ， 只有结果和后果 。
安然作为独立女性的代表 ， 她的性格不允许自己将希望寄托在虚无缥缈的“如果”上 ， 她能够依赖的只有脚下清晰的道路 ， 弟弟的出现让这条道路模糊起来 ， 安然的所有抗拒均是出自对未来的恐慌 。
亲情终究是亲情 ， 始终是“血浓于水”的深情 。 对象会因为一次分手就此不见 ， 会在乎自己的爱情影响到父母给予的关爱 。 弟弟却会雨夜爬着窗户奶声奶气说着“本是同根生 ， 不要太着急” ， 代价是从棚子摔到地上 。
安然在适应了弟弟的存在后 ， 对弟弟的态度逐渐发生转变 。 这其实很好解释 ， 安然的抗拒除了对未来的恐惧外 ， 还有潜意识里的认知会让她难以接受 。
在潜意识中 ， 安然依旧向往家庭 ， 想要给弟弟家的温暖 ， 这份情感和安然对家庭的抗拒截然相反 ， 或者说潜意识中对家庭的向往让安然用浮于言表的态度表示反抗 。
语言和动作可以作假 ， 安然依旧要面对自己真实的内心 。
同姑妈的几次谈话让她刷新对父母的印象 ， 对车祸细节的回顾让她明白自己在父母心中的地位 ， 弟弟的依赖让她体会到真正的家庭是什么样 。
在张子枫的演绎下 ， 我们感受到安然的内心变化 。 举个例子 ， 安然原先对家庭的印象停留在父亲的殴打中 ， 现在的安然对家庭的印象被弟弟奶声奶气的身影填满 ， 时刻站在她这一侧的弟弟让安然感受到来自家庭的安全感 。
《我的姐姐》是一部很好的现实题材影片 ， 这样的现实题材非常考验演员的功底 ， 哪怕一个眼神的飘忽都会导致人物形象的崩塌 ， 张子枫能够驾驭安然这一形象 ， 更多在于两个“擅长”上面 。
第一个擅长就是张子枫擅长现实题材影片的表演 ， 或者说是擅长展现人物应有的性格特征 。
《唐人街探案》中张子枫树立起“恶童”的形象 ， 《唐山大地震》中张子枫让冯小刚“敢给特写” ， 而在《我的姐姐》中 ， 张子枫眼神的变化就能向观众交代人物情绪的变迁 。
第二个擅长就是张子枫擅长低调做人、高调做事 。 拿下百花奖后、在《唐人街探案》爆火后 ， 张子枫都有大量的机会吸引流量 ， 可她并没有这么做 ， 在同龄女星在用“年轻”作为演技差的遮羞布时 ， 张子枫悍然将这块遮羞布撕下来 ， 用自己的作品说明成功并不分年龄 。
如今的年轻明星都有一种畸形的思想：只要流量足够 ， 就能成为好演员 。
杨超越爆火后参演影视剧惨遭滑铁卢 ， The9成团后不温不火只能在综艺中当个综艺咖 ， 都是年轻的女星 ， 怎么就差距那么大呢？
我不认为同龄女星中谁能有嫉妒张子枫的资格 ， 她已经超越同龄人太多 ， 只能成为一个被仰望的存在 ， 她的成功可以复制 ， 但绝对不是一群成日想着引流的女星能够复制的 ， 想要当一个好演员 ， 不妨去看看张子枫是如何演戏的 。
《我的姐姐》能打动人心 ， 张子枫的表现更让无数观众沉浸于情绪无法自拔 ， 尤其是那些有着姐姐或弟弟的人 ， 张子枫的表演宛若将我们曾经在心里愤懑过的情绪一吐为快 ， 那些看似不合理的人物设定 ， 恰恰是我们真正走过的心路历程 。
张子枫如今才20岁 ， 不仅塑造了“地震女孩”、“恶童”、”元气少女“等形象 ， 同时她能够轻易从一个个角色中跳出来 ， 迅速融入下一个角色之中 ， 她不是一个天才 ， 她只是用自己的努力证明演戏其实并不难 。
那些抱怨着演戏难、转型难、眼神戏只属于老戏骨的同龄女星和粉丝们 ， 是不是应该寻找一块新的遮羞布了？
文 | 杨
【傅园慧|20岁的“恶童”张子枫，撕下多少同龄女星的“遮羞布”？】文章由FancyMusic原创内容 ， 未经授权请勿以任何形式转载！
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