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「数娱梦工厂」视频平台弃剧率阻击战：《余欢水》后大批短剧待播( 二 )



不少观众都对最后2集“沉船诉罪”的结局印象深刻：所有支线情节、人物、矛盾点聚焦在一起爆发 ， 呈现出一场令人意想不到的“阴暗大比拼” ， 精彩程度不亚于一部悬疑电影 。
从惨和丧到爽再到悬疑 ， 《我是余欢水》在短短的12集之内 ， 讽刺了家庭、夫妻、朋友、职场、学校、媒体 ， 节奏快、尺度大、刀法准 ，也被称作“不用倍速”的良心剧 。
郭京飞接受媒体采访时表示 ， “12集应该是一部剧正常的节奏 ，很多观众看电视剧都是要调到两倍速四倍速的 ， 那干嘛要这样折磨观众呢？我们好好的把该剪掉的都剪掉 ， 这不是对观众的尊重吗？”
郭京飞扮演的主人公凭借丰满的形象为《我是余欢水》收获了第一波好评 。 剧集用真实的情景和细节刻画了“人间社畜”、“窝囊男人” ， 戳中了现实中的“余欢水们” ， 激发了观众的情感共鸣 。
诞生10年来 ， “余欢水”一直广受欢迎 。 在网剧之前 ， 这个角色从短篇小说《末日降临》到长篇小说《如果没有明天》 ， 再到繁星戏剧社推出11轮话剧都有出现 。
原作余耕向数娱君表示 ， 这是因为余欢水这一角色贴近社会的芸芸众生 。 “他有一点善良 ， 有一点自私 ， 也有一点自以为是的小聪明 。 我们大都是余欢水的同类 ， 有卑微的点也有自己的闪光点 。 ”
「数娱梦工厂」视频平台弃剧率阻击战：《余欢水》后大批短剧待播
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改编后的剧集 ， 在剧情深度上也下了功夫 。 在保留了原著黑色幽默的基础上 ， 《我是余欢水》还探讨了医患关系、国际问题、网络流行文化等社会热点问题 ， 进一步放大了剧情的戏剧性、冲突性 ， 在“惨”和“英雄”的对比、被困船舱、误诊等一次次变化和反转中将故事推向了高潮 。
和原著不同 ， 《我是余欢水》把误诊、老婆二婚等原著结尾的情节 ， 提前到了剧的中间位置 ， 余耕对这样的改编表示了认可 。
“《如果没有明天》基本上一丧到底 ， 到最后才揭晓谜底 ， 对于小说这样写没有问题 。 但是影视有影视的呈现规律 ， 既有对观众情绪的考虑 ， 也有对观众承受力的照顾 ， 所以把误诊的反转提前到了剧中位置 。 对于前妻二婚的提前 ， 我想主要是给这部剧一个光明的结尾 。 前妻有了自己的爱情 ， 余欢水才能去寻找自己的幸福 。 ”
长剧被弃率超过一半 ， 倒逼短剧生长
《我是余欢水》并不是国产剧学习海外精品化短剧的第一次尝试 。 但其出现的时机却很有标志性意义：国产剧越拍越长 ， 观众已经被“逼走了” 。
近年来国产剧篇幅过长备受诟病：都市剧四十集是标配 ， 古装剧五六十集是常事 。 正午阳光在播的另一部剧《清平乐》足足有69集 ， 播放周期超过40天 。
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（《清平乐》播完要41天）
很多字数并不多的言情小说 ， 一旦被改编成电视剧 ， 往往难逃“注水”的结局 。6万字的《杉杉来吃》被改编成34集 ， 12万字的《蜜汁炖鱿鱼》被改编成41集 ， 每集的信息量平均下来 ， 才相当于原著的2000字 。
电视剧越拍越长的原因并不复杂 。 一方面国内影视公司是按集向电视台和视频平台卖剧 ， 集数越多 ， 售价自然越高 ， 需要靠拉长集数来抵消成本、提高利润；另一方面 ， 集数变长还可以提高植入广告的空间 ， 增加广告所获的曝光和发酵时间 ， 进一步提升制作回报率 。
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但代价是观众也在失去耐心 ， 观剧的时间成本越来越高 ， 逐渐养成了“倍速看长剧”的习惯 ， 其结果是弃剧率也居高不下 ， 体量越大的剧集 ， 观众弃剧意愿越强 ， 弃剧率越高 。


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