■原创 房似锦的妈，苏明玉的妈，樊胜美的妈，女编剧为何总写恐怖的妈
文/马庆云
2月26日 ， 电视剧《安家》放出晚间即将播出的剧情内容预告片 。在这份预告片当中 ， 孙俪饰演的房似锦 ， 将正面遭遇自己的母亲要挟一百万元 。而房似锦也对同事们说出自己名字的由来 ， 原来 ， 似锦不过是四井罢了 ， 是差点被母亲在井边淹死的第四个女孩子 。
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与此同时 ， 《安家》当中铺垫了许多次的房似锦狼吞虎咽的吃饭方式 ， 也会在即将播出的剧情当中得到印证了 。房似锦小时候 ， 也只能通过这种方式 ， 才能吃上一口饭 。这也就很好解释 ， 房似锦在安家天下的店铺当中 ， 为何要抢自己人的单子了 。她从小的“生存困境” ， 都是在这种“斗争哲学”当中长大的 。
无独有偶 ， 六六老师《安家》当中的房似锦 ， 并未特例 。在阿耐的《都挺好》当中 ， 塑造了一个少年时代被母亲严重压制的苏明玉 。而在《欢乐颂》当中 ， 又有一个同样遭遇的樊胜美 。樊胜美是忍气吞声的极致典型 ， 而苏明玉 ， 则是勇于反抗的典型 。两位女性 ， 在剧情当中的结局截然不同 。樊胜美的境遇 ， 显然更值得同情 。
【■原创 房似锦的妈，苏明玉的妈，樊胜美的妈，女编剧为何总写恐怖的妈】
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与此同时 ， 我们不得不追问一个更为深刻的编剧学内容 ， 为何女编剧们会热衷于创作这种“恐怖的妈”呢？阿耐、六六和九枚玉老师 ， 把樊胜美、苏明玉和房似锦等女性角色 ， 都“写活”了 。而她们背后的母亲们 ， 都被观众咬牙切齿 。这里边 ， 一定藏着什么原因 。
第一项最大的原因 ， 则是女性对于母亲天然的反抗 。这是弗洛伊德哲学的重要内容 ， 估计大家都熟悉 。女性在青春期之后开始反抗母亲 ， 而男性在青春期之后开始反抗父亲 。在不少女编剧那里 ， 母亲这个作为剧本形象出来的人物 ， 都是需要反抗的 。其实 ， 这就是俄狄浦斯情结的延续 。
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女性创作者们 ， 越到了中年阶段 ， 越容易更加的反抗母亲 。男性创作者则恰好相反 。这是为何呢？因为女性衰老的要缓慢很多 。我们可以这么认为 ， 女编剧们的母亲依旧具备和女儿相爱相杀的战斗力 。而男性创作者的父亲们 ， 早已衰老 ， 不在家中争取领导权力了 。不少的家庭剧 ， 也大多如此 。老妇人更具备战斗力 ， 父亲角色则处于角落当中 。这跟现实当中 ， 男女的体质差异有关系 。
第二项原因 ， 则是现实生活当中 ， 确实存在大量的如是母亲 。而这批母亲的存在 ， 于一般女性而言 ， 是很难发现的 。但是 ， 作为优秀的影视剧编剧 ， 首先要具备强烈的独立人格 ， 才能塑造剧情人格 。其实 ， 要有敏锐地发现生活的能力 。所以 ， 女编剧们对这一样的母亲 ， 最为敏感 ， 并且善于找典型 ， 进行塑造 。
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为什么于一般女性而言 ， 是很难发现这类母亲的呢？因为母亲对闺女的“钳制”是伪装在爱意当中的 。老编那一代人当中 ， 不少女同学未结婚之前 ， 自己的工资 ， 都是被母亲牢牢掌控的 ， 并且美其名曰 ， 担心孩子乱花钱 。而最后 ， 这笔钱 ， 都被她们中饱私囊了 。但“妈妈是爱你的” ， 成了遮羞布 ， 不少青年女性也不敢于撤掉这块遮羞布 。这与我们的传统也有很大关系 。
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