票房干掉好莱坞，国产片真的崛起了吗？( 二 )
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《亡命天涯》剧照
观影人次不会说谎 。 1991年 ， 全国观影人次只有144亿 ， 较之改革开放之初（如1979年的293亿人次）可谓腰斩 ， 1993年更只剩下42亿人次 。
可见 ， 取消对国产电影的“统购统销”势所必然 ， 而打开“另一扇窗” ， 以票房分账的方式引进海外新片（而不是廉价买断的老片、烂片） ， 则是在发挥至关重要的鲶鱼效应 。
事实也很快印证了这一点 。
即便在引进大片的头20年里 ， 就年度票房冠军而言 ， 国产片也堪与进口片平分秋色 。 像《人在囧途之泰囧》《西游降魔篇》 ， 都是破十亿元的国产片 。
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《人在囧途之泰囧》剧照
而在最近5年 ， 由于各方资金云集 ， 国产片更是声势浩大 。 《捉妖记》票房近25亿元 ， 《美人鱼》首破30亿元大关；《战狼2》则突破56亿元 ， 成为中国影史票房之冠 。
2018年 ， 中国大片集体发力 ， 《红海行动》以36.5亿元夺冠 ， 二、三、四名分别是《唐人街探案2》《我不是药神》《西虹市首富》 ， 把进口片翘楚《复仇者联盟3：无限战争》挤到了第五 。
2019年 ， 春节档的《流浪地球》票房达到46.6亿元 ， 暑期档的《哪吒之魔童降世》则已突破49亿元 。 可以说 ， 在进口大片时代 ， 国产片才获得了真正平等竞争的机遇 ， 并在与一流大片的近身肉搏中检验自己、完善自己 ， 最终赢得属于自己的本土市场 。
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《流浪地球》剧照
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分账制：磨合与博弈
比起共同培育中国的观影市场 ， 进口大片对于中国电影生态的重塑 ， 其实更加可贵 。
所谓进口大片 ， 不同于普通的进口影片 。 1949—1976年 ， 中国一直有进口影片上映 ， 但除了影片交换等非商业性发行之外 ， 就是“买断”发行 。 买断价通常是2万美元 ， 这个价格不可能买到新潮的进口大片 。
传统上 ， 中国电影业的收入分配模式是 ， 影院将全部放映收入截留50% ， 其余50%交由中影公司分配给相关环节 。 譬如 ， 制片厂、拷贝洗印厂、省以下各级发行公司各得15% ， 余下5%归中影公司 。 这种模式 ， 不太可能激励制片厂去“高投入高产出” 。
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进口大片的到来 ， 令影院的收入有了基本保障 ， 而因为国际通行分账机制（制片方占35%、发行方17%、放映方48%）的示范效应 ， 也间接提高了国内制片方的分账比例和独立性 。
姜文的导演处女作《阳光灿烂的日子》和叶大鹰执导的《红樱桃》 ， 便是最早从中获益的国产片 。
当然 ， 国内的分配惯性此时依然存在 。 在“每年进口10部大片”时期 ， 可分账票房（即扣除8.3%税费后的剩余票房）中 ， 只有13%分给美方 。
当时中国总体票房小 ， 美方则欣喜于新增市场 ， 没有格外计较分账比例 。 倒是某些年份中影公司选片不当或引进时间滞后 ， 让进口大片效应逐渐回落 。
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