寻找下一个宁浩、徐峥、文牧野，青年导演路在何方？(16) 图1

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电影《八月》视频截图

“这些院线电影，其实你多看一部少看一部不是很重要。可是你突然间看到一个张大磊的《八月》，你会回望你的童年，你会回望你和你父亲的关系。那是特别珍贵的，它有可能发展成新的东西。我们一定要保护这些独立的思想性。 ”

抛开商业和艺术之间的矛盾，文艺片倘若想要“出圈” ，也需要更精准的宣发策略。比如《江湖儿女》提到了黑帮，《小偷家族》里面有扒窃和阶级冲突，《地久天长》反思了计划生育，《何以为家》主打了叙利亚战后生活，《风中有朵雨做的云》提到了强拆，《地球最后的一晚》则有著名的“跨年一吻”——即便它们往往并不构成电影的主要部分，但总聊胜于无。

中国的观众不比欧洲，自发的观影习惯仍需培育，宣传过程中依然需要一些诱导性的点。

采访中，很多导演或多或少都会提到对欧洲的羡慕。但反过来，欧洲，乃至日韩、港台地区的从业者们也内地中国年轻导演们能得到的机会。翟义祥告诉我，在海外的电影节上，他接触过一些欧洲导演，对于他们而言，对中国这么年轻的团队有机会做艺术电影，并且能带过来和欧洲的导演一起竞赛， “都感到非常意外” 。

归根结底，中国的影视行业依然处在一个快速的发展期。但热闹可以持续多久，未来是会更好还是更坏，答案谁也不知道。唯独初心是真挚的。

“我们就是做早期作品的，就是让那些毫无资源的人在这个行业找到话语权。这个初心不能改变。 ”宋文说。