寻找下一个宁浩、徐峥、文牧野，青年导演路在何方？(15) 图1

“拍了也就拍了。生活上的事，那你能怎么办呢？”

“作者电影”

受到创始人的影响， FIRST影展的理想主义成分相当浓厚，但理想主义的另一面通常意味着不成熟。参加影展的青年导演，除了徐磊之外，大部分人都是在拍自己的成长经历，即所谓的“作者电影” 。

作者电影往往私人情绪占据主导，叙事结构上也鲜少考虑观众体验，票房自然就受限制。即使有些情绪是普世的，作用也不大——比如藏族导演拉华加的《旺扎的雨靴》中体现出了孩子的自卑和敏感，也只堪堪获得了1.2万人民币票房。

因为职业缘故，我问了几乎所有的导演同一个问题：你们这部电影的宣发点在哪里？所有人的回答都近乎大同小异：这表现的是一种“成长” 。

“成长”是一个泛泛的点，也是大多数年轻导演逃不开的“业障” 。三十岁以下、缺乏社会经验的创作者总会为自己青春期而着迷，倾向于用繁复的技法去表现某种小情绪，而非跳脱出来，用更宏观的视角和经验去剖析人与社会、历史之间的关系。

徐磊本科是工商管理专业的，不算科班出身。他发现和影视圈的人和“社会上的人”关注点完全不一样。比如说贸易战，港股开通，这些社会热点一发生，他以前的朋友们总会稍微聊一聊。而影视圈里几乎没人聊这些，大家只关心音乐、艺术、大师的作品，仿佛处在另一个独立运行的小世界。

但宋文不觉得这是个问题，在他看来，电影应该是一件单纯的事，即使“拍出来就进了档案馆”也无所谓。如果大家都去拍商业片，没有人填补空缺了， “也是很遗憾的一件事” 。

寻找下一个宁浩、徐峥、文牧野，青年导演路在何方？(15)